作者|微 安
编辑|李春晖
尽管被吐槽不断，《欢乐颂2》的收视成功，仍然有两点重要的市场意义：
一是证明了中老年偶像剧大有市场。在自诩心智成熟的大人们那里，穿插一两个买不起房的捞女、屌丝女角色，剧版《小时代》就变成了解剖大时代的现实主义作品。
二是证明了所谓正午阳光的“水军”，根本没有传说中那么厉害嘛。《欢乐颂2》的豆瓣评分仅5.2分，与《欢乐颂1》的7.3分相比，下降不是一星半点。
造型辣眼、剧情拖沓、广告生硬、角色崩塌……这部标榜新时代独立女性的都市情感剧，仍旧是披着职场皮的玛丽苏爱情故事。
《新京报》上“杀马特老阿姨”所发表的一篇评论，对其定位尤其精准。“它发明了一种新的都市剧讲述方法：用偶像剧的手法讲述有钱人，用相对写实的路线表现穷人。”
姐姐妹妹谈恋爱
承接《欢乐颂1》，“五美”一个是长于孤儿院、聪明勤学、毕业美国顶尖高校、叱咤华尔街的海归精英；一个是来自小城市、在上海混了多年、婚恋市场价值在贬值却一心想嫁有钱人的美女；一个是不学无术、留学海归富二代，被妈妈逼着争家产，事业刚刚起步；还有两个刚刚毕业、初入职场的大学生。
按理说，五个女性都是相当有代表性的职业女性，但是《欢乐颂2》还是不能免俗的将剧情重点放在“五美”谈恋爱上。在这个基础上，加入凤凰女原生家庭问题、富二代家庭危机、直男癌处女情结、大龄剩女难嫁问题……
剧中，小包总对安迪死缠烂打，赵医生对曲筱绡死心塌地，王柏川痴情樊胜美，邱莹莹和应勤一见钟情，关关也遇见了意中人，让人一下子进入一场颜值没那么高的《小时代》：姐妹们一起谈恋爱。
而为了让剧情更加曲折，让人物能够散发出更多的“正能量”，曲筱绡父母感情破裂，公司破产，男朋友赵医生也被医院开除，一向嚣张的她遭遇人生最大的挫折。
处于低谷的她，会如何逆袭？这应该是本剧的高潮，但可惜的是，你很难对曲筱绡的痛苦感同身受，也无法为她的逆袭兴奋欣慰。这种人生挫折和《小时代》中女孩们一定要在上海的鹅毛大雪中奔跑、摔倒、再奔跑、再摔倒并无区别。没人会当真，也很难共情，“都是导演安排的”。
其余关雎尔间接导致曲筱绡家破产、樊胜美总是能遇到有钱人喜欢、安迪和魏总分手的情节都显得突兀，是为了制造矛盾而出现矛盾。这些原本可以轻松解决的矛盾，被人为变成不可挽回的后果，也让人感觉剧情略“作”。
至于海归精英和本土文化的冲突,初入职场的小白兔该如何逆袭实现海漂梦想,摆脱办公室加入电商队伍的大学生如何转变职业规划,现代男性怎样处理处女情结,凤凰女如何解决原生家庭问题……这些观众更关注的问题，电视剧并没有深入剖析。
而其最令人诟病的还是三观。剧中将安迪、曲筱绡生活设置在樊胜美、邱莹莹、关雎尔之上，处处显示两位上流人士的优越性，并为其无礼行为进行合理化。
但收视率还是很高啊！
虽然玛丽苏、三观不正、豆瓣5.2，但并不妨碍观众的嘴嫌体正直。
首先，《欢乐颂1》口碑确实不错，观众对第二季仍抱有期待。剧中不仅有海归精英，还有顽劣富二代、都市凤凰女、小康家庭普通女孩，一起构成了现代都市女性的典型生活。第一季重点表现五位女孩不同的人生观、事业观、价值观，对感情生活着墨不多，也吊足了观众的胃口。
而其人设也确实有代入感。虽然有时大家只是邱莹莹，代入的却是关雎尔。
其中穷人的剧情线供大家进行现实代入，或感同身受，或同仇敌忾。邱莹莹、关雎尔分别代表小康家庭和中产家庭独生子女在大城市拼搏，追求自己的生活，她们的经历是大多数80后、90后的写照，容易引起年轻人共鸣。凤凰女樊胜美则成为观众重点讨论的对象，相关与樊胜美经历相似的新闻人物都冒出来了，说明这个角色有着强烈的时代代入感。
而富人的剧情线，则是供大家yy的，乃是一种文艺作品的疗伤机制。安迪十项全能还有老谭这个商界大佬男闺蜜呵护、小包总这个走位风骚富二代猛追。曲筱绡更是拥有王凯这种颜值的男朋友，完全是偶像剧配置嘛。
而同期电视剧竞争力相对较弱，也令《欢乐颂2》一家独大。
与《欢乐颂2》同期播出的有《思美人》、《择天记》、《白鹿原》、《求婚大作战》等电视剧。
由马可、张馨予、乔振宇主演的《思美人》，开播即被吐槽造型太丑、剧情套路、演技贼差，即便套播《人民的名义》，也难以逃避高开低走的命运。
《白鹿原》由同名经典文学名著改编，聚集一众实力演员，拍摄历时八年之久。这本是一部有份量的正剧，但开播一集就停播，让观众摸不着头脑。加上网络营销不到位，重新播出之后，收视一路走低。
一个女人最好的命运，不过是寻到一个完美的丈夫？
一直以来，国产剧都在试图打造各种职场女强人、励志女性大戏，但却极少成功。它们有些甚至是直男癌之作，好一点的沦为伪女权作品。但不论如何，爱情永远是最重要的情节，也是最主要的矛盾。
《欢乐颂2》同样如此。
回顾近些年中国职业女性电视剧，《女不强大天不容》、《离婚律师》、《律政佳人》、《产科医生》、《时尚女编辑》、《杜拉拉升职记》等，无一不是独立女性的伪命题。电视剧都为它们的女主找到了最好的丈夫。在其世界观里，一个女人最好的命运，不过是寻到一个完美的丈夫。
但事实上，十几年前的国产剧，曾经出现过独立现代女性形象。1999年播出的电视剧《一年又一年》就塑造了诸多自立自强的女性形象。2003年播出的《当家的女人》，让人看到农村女性的勇敢与冒险。而即便是2003年的偶像剧《男才女貌》，苏拉在邱石最困难的时候携手共进，而在自我和家庭的挣扎中，最终选择逃婚。
有人说，世道变坏是从人们取笑文艺青年开始的。或许我们还可以加一句，文艺的倒退，是从女性故事几乎全部变成玛丽苏开始的。
然而女性自身又是多么热爱这些被万千宠爱、妥帖安放的女性角色。经济下行，全球保守主义思潮泛滥，经济学家在忙着预言衰退，普通人则焦虑于房价和股价，明天不再有无限可能，世界不再那么令人着迷。
在男性这里，表现为自身力量和信心的不足。《欢乐颂2》里，几乎没有一个不黏答答的男性，你很难在他们身上看到那种纯阳刚的男性魅力。且不说王柏川、应勤之流；人中龙凤如赵医生，一直压抑内心的欲望；而所谓潇洒不羁小包总，其风骚姿态无所事事，倒与白百合事件中的小狼狗别无二致。
而在女性一方，做一个被深爱的小东西，似乎确凿是一种更有效率的生存方式。
其实，比男性更无法面对独立女性的，是女性。如果她想实现点什么，通向她目标的从来不是一条笔直的道路。她不得不左顾右盼，越往前走，似乎失去的越多。
为什么国产剧拍不好独立的职业女性？一个残酷的答案或许是，因为人们根本不爱看、不要看啊。