韩国电影，危机四伏

从《消失的她》，到《封神》《孤注一掷》等影片接连上映，国产片在国内票房连破记录，逐渐恢复朝气，市场一片大好。

与此同时，韩国电影院时隔三年也终于迎来了韩国本土大片的百花齐放，韩国知名导演、知名演员新作接连定档，涉及各种韩国电影代表性的题材类型，不禁让人感叹韩国电影终于回来了。

然而，韩国电影真的恢复昔日辉煌了吗？

过去三年，为了保证票房收益，很多韩国影片选择推迟上映或不上映，观影人次达到500万的影片屈指可数，多数影片甚至无法达到损益平衡点，更别提有几部千万电影了。

从2020年到现在，韩国千万电影仅有《犯罪都市2》《犯罪都市3》两部（《阿凡达：水之道》是唯一一部破千万的引进片）。

2022年暑期，“千万导演”崔东勋与实力人气演员柳俊烈、金泰梨等携手推出的科幻大片《外星+人》，《鸣梁》续集、“李舜臣三部曲”《闲山：龙的出现》，宋康昊、全度妍、李秉宪联袂出演的《非常宣言》，李政宰导演首作《狩猎》先后上映，其中《闲山》获得746万观影人次，位居2022年韩国票房榜第四，《狩猎》也收获了435万观影人次的票房成绩，堪堪收回成本。

除此之外，备受期待的科幻片《外星+人》以及影后影帝齐聚的《非常宣言》票房都不甚理想。

2023年暑期，被韩国媒体称为“BIG 4”的《走私》《月球》《非官方行动》《混凝土乌托邦》接连定档上映，电影质量与票房成绩又如何呢？

7月26日，《老手》《摩加迪沙》导演柳昇完与老牌发行公司NEW携新作《走私》回归银幕。

向来擅长拍摄“男人戏”的韩国顶级商业导演柳昇完这次以“海女”为主角，携手韩国知名演员金憓秀、廉晶雅，以及赵寅成、朴政民作配，在1970年代后期的韩国海边上演了一部反转不断、精彩绝伦的犯罪大戏。由于主角是“海女”，因此影片中水下的动作追逐戏倍受瞩目。

看惯了好莱坞大片的观众或许对此类场景并不感到新鲜，不过目前该片上映将近一个月，已获得472万观影人次并收回成本，成为目前八月份最卖座的电影，这在当下“艰难”的韩国电影市场实属不易。

与此同时，8月2日上映的CJ科幻大片《月球》就没有那么幸运了。从未有过票房败绩的“双千万导演”金容华在《与神同行：因与缘》后时隔5年，携手薛景求、都暻秀、金喜爱等韩国实力演员回归大银幕，带来一部在韩国备受关注的类型——科幻大片《月球》。

因为是金容华的科幻片，这部电影受到了行业内外的广泛关注，大家都在期待韩国至今未能有所突破的科幻片能够被金容华“拯救”。

然而，这部电影上映至今已20天，票房却依旧不到50万观影人次。这与该影片600万的损益平衡点相去甚远，更与连CJ旗下影院CGV职员统一着装《月球》主题T恤工作造势等影片铺天盖地的宣传效果不成正比。哪里出了问题呢？

作为一手创立韩国TOP视效公司的金容华的作品，这部电影的视觉效果自然是可以媲美好莱坞商业大片的水准，不少观众看完电影后都纷纷联想到了《地心引力》《火星救援》《星际穿越》等经典好莱坞宇宙大片。

然而，虽然视觉效果不逊色于好莱坞，但也确实没有超越前作、令人眼前一新的镜头设计。因此在视效方面，该影片既无失误，亦无创新。

真正的问题，是出在影片叙事上。

这部影片讲述了地球上的人携手救援留在宇宙中的韩国年轻航天员的故事，其中穿插了东亚式的父子羁绊、传承，以及韩美联手救援等与韩国当下社会相关、值得细细琢磨的元素。

这样的叙事乍一看十分保守老套，但并不算致命。该影片饱受争议和批判的致命之处，是在这样千篇一律的叙事中所表达出的“국뽕（Gukbong）”，即，过度的民族主义或过度的爱国主义。

影片设置在2029年的韩国，彼时韩国已有实力发射载人火箭探测月球，却因为太阳黑子遭遇事故，仅留下一名年轻的宇航员在宇宙中。这名宇航员即使孤身一人也坚持完成探月任务，在月球上留下了属于韩国宇航员的足迹，却在月球遭遇流星雨，无法返回地球。

而在NASA工作的韩裔女性指挥官不顾上级反对，感化一起执行任务的美国、英国、澳大利亚宇航员，最终将这名年轻的韩国宇航员带回地球，而这名女性指挥官也成为了NASA第一位韩裔局长。

考虑到当下韩国的“宇宙实力”，这样略显急切的设定显然无法让大多数人信服并产生认同，甚至略显矫情。或许也正是因为如此，叙事部分也只有参考好莱坞影片，而没有独具韩国特色的新意设定。

不仅如此，这部电影模糊的主人公设置也让观众很难入戏，不知道要与哪个人物共情。

在这样的情况下，与《与神同行》异曲同工的韩式煽情在这部电影中便显得尤为突兀，十分刻意。

与《月球》同日上映的，还有Showbox出品，河正宇、朱智勋主演，《王国》系列剧导演金成勋执导的动作片《非官方行动》。

虽然这部影片的情况相比《月球》稍微好一些，暂时获得了100万观影人次，但目前来看要想达到500万人次的损益点基本不可能。

其实，这部电影算是一部正常发挥的韩式动作片，情节紧凑的同时笑料不断，再加上中东的异国情调，以及曾在《与神同行》两部影片中默契合作、取得观众认可的顶级演员河正宇、朱智勋的再次携手，可以说是一部标准公式下生产出的典型韩式商业片，如果在疫情前票房到500万人次应该不成问题。

然而，近几年去中东或非洲地区解救人质的电影太过频繁出现，像2021年柳昇完执导、金允石赵寅成主演的《摩加迪沙》，以及2023年年初上映的林顺礼执导、黄晸玟玄彬联袂出演的《交涉》均为同类型大片，且主演阵容也毫不逊色。

即使今年暑期档并没有同类型影片竞争，但珠玉在前，《非官方行动》的优势便没有那么明显了。

8月9日上映的《混凝土乌托邦》则是由乐天出品，80后青年导演严泰华执导，李秉宪、朴叙俊、朴宝英主演的灾难片。

这部电影根据网络人气漫画改编，电影文本已有保证，讲述了因地震首尔所有建筑坍塌，唯独留下一栋完好公寓的情况下，生存者们之间为了活下去而算计争斗的寓言故事，并同时试图探讨、表现极端情况下的人性，算是典型的末日主题。

目前该影片上映十余天已收获261万的观影人次，距离其损益平衡点410万并不远，收回成本应该没有问题，至于能否在票房上更上一层楼，那还需要一些运气反转，毕竟后续不同类型的新片还在继续上映，且诺兰大作《奥本海默》也已于8月15日登陆韩国院线。

除此之外，8月份还有郑雨盛导演首作动作片《保护者》，以及《少年菀得》《优雅的谎言》导演李翰执导、柳海真、金喜善主演的爱情喜剧《甜蜜蜜7510》相继上映，极大程度地丰富了韩国观众的观影需求。

然而，疫情之后观众观影习惯的改变，导致影院总观影人次减少，对上映影片是极大的挑战。而疫情对韩国电影行业的影响，远远没有结束，甚至可以说才刚刚开始。

以上影片基本都是在疫情前开始筹备，疫情初期进行拍摄的影片。

根据韩国电影振兴委员会官网数据，《走私》和《月球》2021年6月开拍，《非官方行动》在2019年就已开始筹备，中间还因疫情停拍，最终与2022年完成制作，《混凝土乌托邦》于2020年开始筹备，2021年4月开机拍摄，《保护者》则于20年就已经完成拍摄。

疫情的影响导致韩国影院不景气，为增加收益，韩国影院在过去三年中多次上调电影票价格，据笔者个人体验，韩国普通2D电影的票价已从2019年的10000韩元左右上涨至当下的15000韩元，而观众不仅因为观影习惯的变化，还因为高昂的电影票价减少了在电影院观影的体验。

观众的减少，再加上电影制作成本甚至不减反增，更是让许多电影发行方不得不推迟自家电影的发行计划。

虽然目前韩国已经恢复到了疫情前的生活状态，但电影市场却远远还没达到疫情前的水平。

因此，即使有“BIG 4”接连上演，有各种类型题材的电影在院线上映，观众的观影热情却远远不能支撑这些电影收回成本，而韩国电影市场的变化也给了韩国电影人不得不面对的课题：不论是从电影本身的技术等方面，还是从政策等间接层面，如何改变才能让韩国观众重新回归影院，让电影市场恢复到疫情前的水平呢？

疫情的连锁效应还远远不止于此。

由于观众不去电影院观影，大多数电影制作发行公司无法收回投资成本，在韩国投资电影的公司纷纷转投OTT内容，电影人纷纷开始拍摄OTT电影与电视剧，韩国院线电影的制作受到了巨大挑战。

接下来几年，当由于疫情积压的韩国电影纷纷上映后，当下院线电影制作数量减少的后续影响也将逐渐显现，到时候韩国的影院又将如何应对，也是韩国电影行业及电影政策制定等相关人士面临的问题。

很多人说“韩国电影已死”，其实韩国电影不会死，真正面临危机的是韩国的院线，是韩国依赖于影院收入的市场结构。

在观影习惯发生巨大改变的当下，电影院如何生存下去将是亟需解决的问题。

本文来自微信公众号：幕味儿 （ID：movie1958），作者：潘柯言