每个行业都曾有一个常年“挤牙膏”的厂商，CPU 是英特尔，相机圈当然是佳能。随着 2009 年 7D 的 1800 万像素 CMOS 逐渐变“祖传”，近十年来，佳能始终精打细算、不紧不慢的过着日子。
所以当十天前，佳能全画幅无反（微单）相机的消息泄露，很多人都不敢相信这个一贯保守的日本巨头，竟然这么快这么突然地调转船头。而今，事实比流言还要重磅：不止是崭新的全画幅专业微单 EOS R，更有让人惊掉下巴的 F/2 恒定光圈变焦镜头。
EOS R，Reimagine
也就半个月前，尼康刚刚发布“革自己老命”的全画幅微单 Z6/Z7，以及新的 Z 卡口。佳能紧随其后却神不知鬼不觉，保密工作可谓出色。新的全画幅微单叫 EOS R，新卡口名为 RF，区别于佳能 EOS 单反和其 EF 卡口。佳能给 R 的定义是：Reimagine optical excellence，“重塑出色的影像光学系统”。
佳能给自己的全画幅微单，起了一个聪明的中文名：专微，显然是取“专业微单”之意。正如微单的另一个名字“无反”，EOS R 将传统单反中的反光板组件移除，新的 RF 卡口的法兰距（镜头卡口到传感器间距）大幅缩短，从 EF 单反卡口的 44mm 锐减至 20mm，光学取景器和五棱镜被电子取景器取代。由此，机身的体积和重量相比单反大幅下降。
具体来讲，EOS R（580g，单机身，下同）比同为全画幅金属机身的 5D Mark IV 轻了 220g，机身体积尤其是厚度比后者小了一整圈。我在现场用一台 APS-C 画幅的 760D 作为对比，仅看机身二者宽度相近，EOS R 的厚度小很多，不过总体上三维比较相近。如果用全画幅的 5D 来对比，差别会更明显。
实际上 EOS R 并不是一款以便携为主的机型，而是主打专业用户。它的体积和重量减少只是因为去掉了反光板等结构，其他部分仍以快捷操作和高性能为首要设计目标。相比索尼 α7 系列，EOS R 体重相当（580g，α7 III 是 565g），但轮廓稍大一圈。
最直观的是手柄大小。EOS R 的手柄形状几乎完全由单反延续下来，手柄高度比 α7 III 更大，形状也更饱满。而手柄高度不足、小指无处放一直困扰着不少 α7 系列用户。EOS R 的握持姿势和手感，和佳能多数专业级单反区别不大。甚至得益于机身主体部分更薄，手柄的内侧还更深一些，实际上手会发现 EOS R 握起来似乎还更合手。
实际上，EOS R 手柄内的电池型号，也正是 5D、6D 等全幅单反机型上的 LP-E6。但微单的成像原理使它们往往比单反更费电，EOS R 的标称续航为 370 张。参考索尼 α7 系列的续航表现，不排除实际续航会更低的可能。
EOS R 的外观充满了佳能特色，很像是一部机身主体部分拍扁、手柄部分不变的佳能单反。取景器弧度圆滑，两侧肩部自然倾斜下溜，整机线条以圆润为主，和尼康 Z 的平直肩部区别明显。
佳能为 EOS R 的操控花了心思，右肩部位有一块方形 LCD 肩屏（和尼康 Z 类似），可以在关闭液晶屏时（如长曝光）节省电量并显示拍摄信息。传统的拍摄模式转盘被取消，而是和常规双拨盘之一整合在了一起，通过中央 MODE 按键来切换。按下 MODE 键这个转盘可以用来切换 P、AV、TV 等模式，平时这个转盘则用来调整指定的拍摄参数。
这样，调节拍摄参数的双拨盘都被集中在了手柄上表面，于是常规的机背转盘也被取消，五维方向键的外圈并没有设置转盘。原本机背的对焦点选择摇杆被取消，EOS R 可以在取景器取景时滑动触摸屏选择对焦点。机背新增了一个双向触控条，可以点触、滑动等动作实现不同功能。
镜头空间也被利用起来，新的 RF 卡口上拥有 12 个电子触点，传输信息速率更快。这次一同发布的四支 RF 镜头，都在最前端加入了一个电子控制环，可以控制诸如 ISO 等拍摄参数。四款 EF 镜头转接环中，也有三款带有控制环，可在转接 EF 单反镜头时实现同样的功能。
电子取景器采用 369 万像素 OLED 面板，具备 100% 视野率和 0.76 倍放大倍率。EOS R 实现了 23mm 的高眼点距离，不过取景器向外凸出幅度不小，追求高便携性的用户可能会有些介意。取景器内可以直接显示对焦距离，因此配套的四支 RF 镜头上都取消了常规的对焦距离窗。背后的 3.15 英寸触摸屏支持三向翻转，电子取景器和液晶屏之间通过眼部传感器切换取景。
EOS R 最直接的对手，是索尼已历三代的 α7 系列，它和尼康 Z 系列中的 Z6 定位相当，各项性能配置偏向均衡。不过和索尼的“均衡”相比，EOS R 的像素要高一些，连拍性能则弱一些。
CMOS 传感器拥有 3030 万有效像素（和 5D IV 一致），比 α7 III 和 Z6 的 2400 万左右稍高，最高感光度可至 ISO 40000。这块 CMOS 搭载全像素双核对焦，合焦速度只需 0.05s，相位对焦点多达惊人的 5655 个！可覆盖画面的 100% 高度和 88% 宽度。佳能的对焦系统可以在 -6EV 的极限暗光下实现对焦，强于索尼 α7 III（-3EV）和尼康 Z6（-4EV）。EOS R 也搭载了时髦的眼控对焦，拍摄人像时能直接检测人眼聚焦，不过仅支持 AF-S 单次对焦模式。
与索尼 α7 III 相比稍差的是连拍性能，EOS R 在追焦状态下为 5 张/秒（fps），即便锁定焦点也刚 8fps。而 α7 III 在追焦状态下可达 10fps，EOS R 的速度只是和 5.5fps 的尼康 Z6 相当。另外，EOS R 并不支持机身防抖，虽然带有机身和镜头双重抖动检测，但必须使用 IS 防抖镜头。
既然定位专业级机身，防水滴防尘的镁铝合金机身是必须的，翻转触摸屏、Wi-Fi、蓝牙等自然不可或缺。单 SD 卡槽或许会让一些专业用户介意，尼康 Z6 也同样如此，但索尼已在 α7 III 上实现了双卡槽。
视频方面，EOS R 最高支持 4K 30p 规格，但和之前的 EOS M50 一样需要裁切画面实现 4K，EOS R 的转换系数为 1.7。在视频拍摄时可以使用 IS 镜头光学防抖，同时带有五轴电子防抖。索尼 α7 III 和尼康 Z6/Z7 已经轻松实现全像素 4K 拍摄，这是 EOS R 比较明显的短板。
F/2 恒定变焦：现已加入“健身器材”豪华午餐
EOS R 本身的性能规格，其实还算不上多么突破，它最大的意义是佳能终于踏出了全幅微单这一大步。而当视线转向配套的新 RF 镜头，佳能这次可算是把挤了十几年的牙膏管一脚踩爆。
RF 卡口拥有和 EF 单反卡口相同的 54mm 大内径，本身就利于高规格大光圈镜头的开发。由于之前提到的 EOS R 增加镜头电子控制环，每支 RF 镜头上都多了一环：定焦变成两道环，变焦增至三道环。和 EOS R 一道，佳能首批发布的 RF 镜头有 4 支：
恒定光圈 F/4 防抖标准变焦（“小三元”之一），RF 24-105mm F/4 L IS USM
恒定光圈 F/2 标准变焦，RF 28-70mm F/2 L USM
大光圈广角定焦，附带防抖、微距，RF 35mm F/1.8 IS Macro STM
大光圈标准镜头，RF 50mm F/1.2L USM
除了“小三元” 24-105mm F/4 L 是常规操作（应会作为 EOS R 的套机镜头），其他三支都各有各的亮点。最惹眼的当然是那支 F/2 恒定的 28-70mm，这是数码时代以来，全球首支最大光圈达到 F/2 恒定的全幅标准变焦镜头。惯常我们称恒定 F/2.8 为“大三元”，那么这支 F/2 恐怕得称“大大三元”（数字只小 0.8，但其实光圈 F/4、F/2.8、F/2.0 三者之间都是相差整一档）。
2007 年，奥林巴斯曾为 4/3 单反推出过等效焦距 28-70mm（实际焦距 14-35mm）的 F/2 恒定镜头，但 4/3 画幅面积仅为全画幅的四分之一左右。即便如此，现在提到那支 14-35mm F2.0 SWD，很多老奥巴粉依然引以为傲。2015 年，适马推出了 24-35mm F/2 DG HSM Art 镜头，至今被誉为“适马黑科技”的代表作之一。但它的变焦范围过于狭窄，和佳能新镜不具备可比性。
由此可见佳能这支新镜规格之“吓人”，当然伴随而来的是体积、重量和价格的同步膨胀。即便佳能已舍去了常规“三元”标准变焦镜中的 24mm 广角，但多达 13 组 19 片结构的 28-70mm F/2 L，重量依然达到了惊人的 1430kg——这是一般 24-105mm F/4 镜头的两倍，相当于常规“大三元”中长焦 70-200mm F/2.8 镜头的水平。
（RF 28-70mm F2 L 和 EF 24-105mm F4 L 口径对比）
再说体积，这支 RF 28-70mm F/2 L 的直径×长度达到了 103.8×139.8mm，镜头直径几乎是卡口直径（54mm）的两倍，所需的滤镜尺寸也达到了惊人的 95mm。这个大小已经远远超出了常规的标准变焦镜头，搭配重量减轻的 EOS R，显得头重脚轻是必然。它很明显不会是大多数人的选择。但恒定 F/2 的标变镜头，意味着它可以在很大程度上取代 28mm、35mm、50mm、85mm（70mm 端替代）四个焦段的 F/1.8 大光圈定焦。如果从这个角度看，这支惊天神器也确实有它存在的道理。
尼康在发布 Z 系列时，展示了极限大光圈的 58mm F/0.95 Noct 定焦镜头，佳能则选择在变焦镜头上炫技。至于注定同样惊人的价格，还是留到下面一起说吧。
对于真正有购买意图的多数普通玩家，这支 35mm F/1.8 定焦镜才是更让人心动的。非 L 红圈、F/1.8 光圈，很明显是一支亲民路线的大光圈定焦，305g 的重量搭配 EOS R 也很合适。更难得的，它还加入了 IS 防抖功能和 Macro 微距特性。最近对焦距离 17cm，最大放大倍率 0.5X，镜头前部还可以安装环形闪光灯，相当程度上可充当微距头角色。
50mm F/1.2 是佳能用户熟悉的老规格了，EF 单反镜头中也有一支 50mm F/1.2 L，很久以来都是市面上仅有光圈大于 F/1.4 的全幅单反镜头。但和 EF 50mm F/1.2 L 相比，新镜 RF 50mm F/1.2 L 的变化很“大”：6 组 8 片结构变为 9 组 15 片，体型几乎增加一半，重量由 580g 增至 950g。这支新的 F/1.2 定焦和那支 28-70mm F/2 一道，成了本次佳能“疯狂堆料”的绝佳标志。
至于 24-105mm F/4 L 则是佳能全画幅相机的传统套头，相比单反所用 EF 24-105mm 镜头，新的 RF 镜头长度缩减了约一公分（107mm），重量减少约 100g（700g）。IS 光学防抖可以补偿 5 档快门速度，身为 L 红圈镜头防水滴防尘特性也未缺席。从前面的机身对比可以看出，配合 EOS R 机身厚度减小，整套系统的长度比 EOS 单反搭配 EF 镜头要短上一截。
RF 24-105mm 镜头会随 EOS R 于 10 月上旬上市，RF 50mm F/1.2 紧随其后，RF 35 F/1.8 和 RF 28-70mm 则需要等到 12 月份出货。国行价格方面：
RF 24-105mm F/4 L IS USM 作为套机镜头，目前还没有单独售价；
RF 28-70mm F/2 L USM：19499 元；
RF 35mm F/1.8 IS Macro STM：3499 元；
RF 50mm F/1.2L USM：14999 元。
为了配合现有的 EF 单反镜头群，佳能还推出了多达四款 EF 镜头转接环。分别是不带电子控制环、带电子控制环、带后置偏光镜和带后置可调 ND 减光镜的转接环，后两者非常利于转接超长焦、超广角 EF 镜头时使用滤镜。
按照佳能的规划，F/2.8 即传统“大三元”变焦镜头也在开发中。也就是说在大、重、贵的 28-70mm F/2 和普通的 24-105mm F/4 之间，还会有一支常规的 24-70mm F/2.8 镜头，只是推向市场还需时日。
EOS、EOS M 和 EOS R 并立
在 EOS R 的狂欢之余，佳能也没忘记 EOS 单反和 EOS M 微单。同时发布的，还有两支更新后的 EF 超长焦镜头，以及一支全新的 EF-M 镜头。
更新至第三代的 400mm F/2.8 和 600mm F/4 主要是减轻了重量，不过它们主要面向业用户和顶级发烧友，和多数普通用户关系不大。原有 APS-C 画幅微单 EOS M 系列已积累了不少用户，新推出的 EF-M 32mm F/1.4 STM 镜头（等效焦距 51mm），终于补上了该系列微单一直空缺的大光圈标头。
佳能进入无反相机（微单）市场并不算晚，2012 年就推出了 EOS M 系统，选择 APS-C 画幅也让它避免了尼康 1 系列微单的尴尬结局。但相比索尼 E、富士等 APS-C 微单系统，佳能 EOS M 一直缺乏专业级镜头，此前的镜头总数也仅有 6 支。2013 年索尼抢先推出全画幅微单 α7 系列，APS-C 微单存在的意义一度受到质疑，再加上佳能有着同行业最庞大的现有单反用户群，因此对 EOS M 系列的定位一直是消费级微单或专业用户备机。
佳能终于下定决心挺进全画幅专业微单市场，或者说终于下定决心将全画幅专业产品微单化，但同时也表示不会放弃 EOS 单反系统和 EOS M 微单系统，三个系列将会并行开发。
由于 EOS R 定位专业，54mm 的大卡口也很难发展小型消费级产品，EOS M 系统应该会得到保留，并有可能在未来取代中低端 APS-C 单反和 EF-S 半幅镜头的地位，面向广大普通消费者。EOS M 系统的地位其实相对提升了，对于迫切需要更强大镜头和配件的用户是好消息。至于单反产品线，对于专业用户来讲，现有专业微单在某些极端条件下仍旧不及单反，尤其续航性能始终是相对短板。EOS 专业单反和 EF 镜头群在短期内依然会受到重视，长远则要看微单技术进一步发展的速度。
佳能用 6 年时间，走出了三条产品线并行的路线。全画幅微单 EOS R 接管主流全画幅专业市场，APS-C 微单 EOS M 逐步取代消费级中低端单反，EOS 单反则可能会渐渐只剩下专业机型。
EOS R 的国行机身价格为 14999 元，发售时间为 10 月初。虽然在某些指标上不及索尼对手，但佳能毕竟是影像市场老大，一上来就用完善的镜头群给了索尼一记重击。要高端有全球独一份的 F/2 恒定标变，要亲民有 3500 元的微距大光圈，风头压过了预展 F/0.95 镜头的尼康 Z 系列。
如果对你来说这个价格太高，首款机型 EOS R 身上还有不少可“阉割”之处，比如肩屏、高像素、对焦系统甚至 4K 视频。索尼已经用 α7 II 等老机型打入了万元以下市场，佳能和尼康后续推出入门级全画幅的可能性不小，只是推出时间应该不会太早。
短短半个月时间，先是尼康 Z6/Z7、再是佳能 EOS R，再加上已历三代的索尼 α7（当然还有 α9），一直耕耘 M4/3 系统的松下也即将推出全画幅新机。在无反光镜可换镜头相机——我们熟悉的“微单”诞生 10 周年之际，微单取代单反的大趋势，终于彻底刮进了全画幅专业领域。
