9月21日，《江湖儿女》在大陆院线上映，这是贾樟柯的第四部在国内上映的影片。三年前，《山河故人》上映时，贾樟柯说：“拍了十几部电影，内地上映却只有三部，想到挺心酸的。”
那时，在一场电影沙龙上，贾樟柯带着青年演员董子健畅谈《山河故人》创作历程，贾樟柯直言想在电影中加入“外星人”元素。当时很多人都觉得聚焦社会现实的贾樟柯“脑洞很大”。现在看来，对于时代的变迁和科技的发展，贾樟柯其实一直保持着关注。
三年后，《江湖儿女》上映，首席娱乐官又与贾樟柯进行了一场对话。
首席娱乐官：跟廖凡、赵涛、徐峥、张一白、刁亦男等一众影帝、影后和导演们合作，跟以往作品会有怎样的不同感受？
贾樟柯：电影写完剧本之后，我就觉得没有好的演员，可能我都拍不了，因为表演难度非常大，他们要从20多岁演到40多岁，他们四处为家，一路上遇到各色人等，处理不同人际关系，这个挺考验演员的表演功夫。
当然我直觉上觉得廖凡和赵涛是可以的，我是廖凡的影迷，《白日焰火》我非常喜欢，他的样子一直在我脑海里面，这些年也一直想合作，但是一直都没有找到合适的契机。写完这个剧本我就问寥凡能不能来，他很喜欢这个剧本，然后我就做了很多努力，包括造型方面想了很多办法。赵涛是我们合作完《山河故人》后，我觉得她是非常有能力演这种不同时间、年龄段跨度这样的人物。
围绕廖凡和赵涛，他们带出来的是一个众生相。剧本写着写着，脑海里边比如说张一白、刁亦男、徐峥都是在写的过程中觉得他们非常合适，张译、董子健也特别帮忙跑来演，各种口音，各种身份背景的，有江湖大佬，有民间科幻家、警察、杰出青年，围绕剧本本身串联起来的人家百态。
首席娱乐官：您的作品还是比较关注时代背景、与时俱进的，比如一些科技元素？
贾樟柯：科技元素有好多，总有人问我，贾导为什么这个电影是从2001年开始的？2001年开始，我们的生活有质的改变，说白了2001年前后正好是我们进入到互联网生活的前后，随之而来的是整个经济的大变革。
这种科技的改变不单影响到我们的生活方式，情感也发生了改变。过去我们从一个地方到另一个地方，要坐十几、二十小时的火车很不方便，人和人见面很难。现在你可以坐高铁，三四个小时就到，缩短了人和人的距离，某种程度上思念这个东西就淡化了。微信一个视频就能立马看到对方。
首席娱乐官：对您的创作也产生了很大影响？
贾樟柯：当然，思念这个话题淡了，当下科技元素已经在介入我们的情感和生活领域。
首席娱乐官：徐峥、张一白在里面扮演的角色评价？
贾樟柯：有很大的反差，徐峥演的是一个民间科幻家，他出现在十年前的绿皮火车上，在跟周围的乘客说这个外太空理论，然后满嘴跑火车真真假假的，吸引了赵涛。这样一个角色，我觉得他讲的有一套幽默，也是一个江湖中人，他也没有什么目的，就是过瘾，我们过去在火车上见过很多这样的民间演讲家，这个跟徐峥过去塑造的角色很不一样。实际上这是特别单纯的一个人物，跟徐峥又很像。徐峥某种程度上是很幽默，但是同时他又有一种很难得的纯真。
张一白导演是以外形取胜，因为他特别富态，然后戴一个金丝边眼镜，里面的角色又是长江边的一个富商，赵涛看见他之后想骗他，结果人家是一个正义凛然的，外表和本质有很大的差异。
首席娱乐官：跟廖凡第一次合作，发现他哪些新特质？赵涛、张译、董子健在《山河故人》 中就有合作，这次有怎样的突破？
贾樟柯：廖凡他的表演，整个适应不同的角色和不同的地域，会有灵活的变化。他演一个山西人的时候，他会理解体会这个地方的人，他的成长背景，他为人处事的一些方法和原则，说到底演员是一个理解人物的工作，寥凡在这方面，和他合作之后，我觉得他有极其强大的禀赋。太动人太了解人，这是他演好每个角色的基础。
我开玩笑说是赵涛一种系统性的升级，就是我们已经很难无法从哪个细节说她发挥得好，而是整个表演系统。我觉得达到了一个当之无愧国际级的水平。我觉得她在《江湖儿女》当中的表演，放在世界范围内也是非常突出的。张译我是通过这个电影发现了他喜剧的天才，他演的太逗了，现场基本上我们每个人笑得都流眼泪，原来他还有那么喜剧的天赋、才华，小董演一个警察，我觉得他成熟了，穿上警服表演挺压得住的。
首席娱乐官：扶持新人有什么标准？比如说有什么作品征集，还是说我们会从电影学院去选拔呢？
贾樟柯：目前还没有用征集的方法，都是项目负责人去联络导演、编剧和各个制片公司，在这个过程里面发现和收集比较情投意合的项目。我们逐渐的会改到征集制，这样接触面会更广一些，我们不针对特定人群，也不针对大学院校，是对全社会开放的。但是学识是得随缘，咱们中国人才特别多，不一定我们都能够碰上遇见。
首席娱乐官：会考虑商业片吗？
贾樟柯：会考虑，我们在类型上是开放的。