本文来自微信公众号： 国家人文历史（ID：gjrwls），作者： 周渝，题图来自：东方IC
秦陵兵马俑最著名、最具代表性的照片摄自秦始皇兵马俑博物馆一号坑：一列列秦帝国军士整装待发，他们大小如真人，身披铠甲，手作持兵器状；腰束革带，腿扎裹鞋，或直立、或侧立、或半跪。再观他们的面容，喜怒哀乐、老壮青少，无一相同。上千秦俑排列在一起却给人整齐肃穆之感。如果你亲自到过兵马俑遗址，耳边难免听见当地导游讲述的兵马俑是如何“复活”的故事。
村民打一口井解开千年封印的故事，在秦陵几乎每时每刻都在“反复播放”，但之后故事却鲜为人知。俑坑中那些大秦将士们经历了多少人的努力，才有今日之军威？一尊兵马俑要“复活”，需要经历怎样的蜕变？这些“复活”的将士又给了后人怎样的回馈？这是在秦陵旅途中听不到的故事，因为只有亲历者才知各中甘苦。
秦俑修复专家王东峰正在对一支秦俑的残破腿部进行修复。修复秦俑首先要对陶俑残片进行清理，而后拼接，依照其完整程度制定修复方案，最后进行粘接
2019年9月9日，《国家人文历史》就兵马俑发掘、修复与展陈等问题，对文物修复专家王东峰（现为秦始皇帝陵博物院藏品管理部副主任）进行专访。王东峰曾任秦始皇帝陵博物院兵马俑1号坑修复组组长，带领着他的团队夜以继日地为那些沉睡两年多年秦俑解开封印。他们重新赋予了秦俑生命，而秦俑也成为他们生命中不可分割的一部分。
发掘与修复的四个阶段
兵马俑的修复史已有45年之久——当杨西村那口井打出千年陶俑之事传开时，主管干部赵康民就火速赶往现场，将散失的残片集中运回文化馆进行拼接修复，并对现场进行局部清理发掘。从那时起，秦陵的发掘工作与秦俑的修复工作就同时在进行。
王东峰将兵马俑的发掘和修复分为四个阶段，并介绍了秦俑最早的修复历史。他说：“第一个阶段截至在开馆之前，就是1979年10月1号之前。这期间主要工作是钻探。我们要搞清楚这个兵马俑有几个陪葬坑，这几个陪葬坑的分布、面积，还有它的基本情况。”王东峰所言的开馆，也是距今40年前之事了。1979年4月6日到12日，已停止活动十余年的中国考古学会在西安召开成立大会，并举行第一次年会。当时正好秦陵兵马俑发掘工作正在进行，夏鼐等16位学者向中央报告了秦俑发掘情况及存在的隐患。他们的意见很快被中央接受，一方面暂停秦俑发掘工作，检查总结。另一方面，建立在遗址之上的博物馆——秦始皇兵马俑博物馆也将在当年10月1日正式对外开放。
秦陵兵马俑遗址发掘过程中出土的秦俑。兵马俑刚出土时，几乎没有一个完整的，每个兵马俑破碎程度不同，最终需要经过文物工作者们修复才能还原一个完整的秦俑
兵马俑刚出土时，几乎没有一个是完整的，需要文物工作者们一点点拼接和修复。为了配合开馆，文物工作者们修复了第一批兵马俑。据王东峰讲述，那时候的修复要求较为简单，也不像后来这么规范，“开馆之前，叫博物馆的筹建处，由于当时所处时期的特殊，再加上缺乏科技人员，修复工作主要体现在数量上。”
王东峰将秦始皇兵马俑博物馆成立作为一个划分点，在此之后兵马俑修复进入新阶段，也就是第二阶段，即1979年至1990年前后，“这期间，这个阶段的修复工作主要集中在一号坑后修复区，修复完成的陶俑约200件。陶俑归位后，形成了一号坑的格局。而且修复流程也逐渐规范。这期间影响力最大的，其实是由文物保护修复专家、秦始皇兵马俑博物馆原馆长吴永琪研究员主持完成的《秦陵一号铜车马修复技术》项目，这个修复后来在1997年获国家科学技术进步二等奖，在当时是文物界的最高奖项。”
王东峰所言的“秦陵铜车马”于1980年12月在秦始皇陵封土附近出土，一经发现就震惊了整个考古界。今天在秦始皇兵马俑博物馆中，有个“青铜之冠”的展馆专门安置这件珍宝。八匹栩栩如生的铜马，驭手从头到脚的每个细节，做工精湛，即便是当代最卓越的雕塑家们也不得不叹服。但今天我们见到的作品，却是当初文物修复师们用了整整8年的时间才完成修复的。据后来修复时的统计，秦陵铜车马前车由3064个零部件组成，后车由3462个零部件组装面成，两乘铜车马共重2.3吨，全部的零部件加在一起近7000个。
“第三个阶段就是从1999年到2009年，这期间随着中德文物保护合作的开展，以及中国、意大利文物修复培训项目的开展，给我们引进了西方先进的文物保护修复理念，带来了科学化、规范化文物修复技术。我们购置了大量来自意大利、美国、德国等国家的仪器设备，建设了系统科学的文物保护修复实验室，培养了一批老中青结合的文物修复技术骨干，使秦始皇兵马俑博物馆文物保护修复技术迅速提升。
“第四阶段是2009年秦俑一号坑第三次发掘至今。这期间我们加强了与先进国家科研院所文物保护机构合作，尤其是国家文物局在秦始皇陵博物院设立了‘陶质彩绘文物保护重点科研基地’，首次执行国家文物局行业标准规范，将课题、项目引入文物修复工作。”王东峰告诉记者，“这方面我曾经写过一些文章，总结了这些年来在秦俑发掘和保护上的经验和发展，也包括我们的不足、我们的过失，应该如何改进等等。”
2017年，西安临潼，秦始皇兵马俑博物馆一号坑开放修复室。21世纪以来，博物馆购置了大量来自意大利、美国、德国等国家的仪器设备，建设了系统科学的文物保护修复实验室，培养了一批老中青结合的文物修复技术骨干，使秦始皇兵马俑博物馆文物保护修复技术迅速提升
修复文物如同医生看病
修复的前提是保护，从20世纪80年代开始，对秦陵兵马俑的保护就在不断升级。1988年至1991年，当时根据俑坑的实际情况，采用U形、H形、网状钢架等多种机械加固方法，对俑坑遗址中一些险情较大的危地实施加固治理。1992年开始，秦俑保护进一步升级，引进了德国无振动钻具，采用钢板相夹法，对原加固过的危块进行重新加固。2000年之后，又与德国巴伐利亚州文物保护局合作，采用砂灰锚杆加固的新方法，对一、二号兵马俑坑及文官俑坑内的几处危块进行治理。秦陵兵马俑遗址的保护项目已通过由国家文物局组织的技术鉴定，得到了“国内先进水平”之评价。完善了整体保护措施，对修复标准的规范也有漫长的过程。
文物的修复与其他物品不同，包括粘接所用材料、修复原则和标准，“修旧如旧”与“可识别性”选择，是不少人关心的问题。今天我们能够看到的每一个兵马俑，都经过文保工作者们精心修复。那么在兵马俑的修复原则上，这些年又有哪些发展呢？王东峰告诉记者：“2006年之前，其实我们国家对修复没有明确规定的标准。不过在业内一直有些原则，这个原则都是文物工作者根据经验和判断来判定的，根据这些原则，我们自行判断应该怎么去修，应该选用什么样的材料，修复应达到怎样的一个程度。其实，很多文物都有这个原则。”
“汽车、食品、建筑这些行业很早就有国家标准、行业标准了。文物这方面因为其特殊性，起步比较晚，直到2006年才有。当时我有幸参加编写制定文物行业的国家第一批标准，也就是可移动文物的包装运输规范。”据王东峰介绍，从2006年至今，国家文物局出台了一系列关于文物保护修复方面的标准和规范，从对文物的运输与包装开始，其后包括如何检测包装方法，应该准备什么材料，文物的发掘、文物的修复以及文物的展览涉及方方面面，如今包括发掘和修复使用的表示符号都有规范，王东峰说：“以前我修复，这个泥土我用一个圈表示，其他的附着物比如说树根什么的，我用三角表示。以前是想怎么表示就怎么表示，现在就不行了，现在有一个标准，我们应该怎么样去画图，我们应该怎么样去标它的病害，我们应该怎么样去筛选它的加固剂，粘接剂，我们应该怎么样来评价这些方法和应用，都有规范来指导。”
对于破碎文物的修复，首先要区分拼接与粘接。王东峰强调说：“拼接和粘接是两个概念。拼接是什么意思呢？就是它碎了，比如说这个杯子碎了很多片，我现在试着把它一片一片地拼接起来，看它完整不完整，也许这块玻璃是属于那个杯子的。那块有一个玻璃是属于这个杯子的，首先要把它区分出来。”
拼接的目的主要是了解文物缺损的状况，这直接关系到文物能不能修复完成，“比如说它有三分之二都是缺失的，只有三分之一有，那么我就给它下一个诊断，跟医生的诊断一样：暂时不修，再找。如果的确找不到其他碎片了，那我们应该制定另外一个方案。如果拼的达到我的要求以后，那么这个拼接这块就算结束了，下来之后我们就要粘接。”
王东峰将文物修复比作医生看病，需要对症下药。例如秦俑进入粘接环节后，首先要选一个合适的部位，不同的文物可能从不同的地方开始粘，包括用的材料、器械、工具，都有不少借鉴了医学方面。他说：“兵马俑出土时情况都不一样，修复一尊至少要三到五个月，出土时有的从腿开始断，有的从胳膊断，有的时候碎了100多片，有的时候碎了200多片。有的时候运气好的只碎了几十片，都不一样。所以制定的方案也不一样。”
制定好流程以后，加固剂的筛选也是一个课题，文物工作者们经过讨论研究，最终会根据相关的数据来决定选用什么胶。王东峰当初主持秦俑一号坑的修复工作时，选用的是比陶片的强度稍微弱一些的胶，这样修复过程中可逆性强，如果胶的强度太大，如果粘接错了要重新粘接时，很可能会对陶片造成损害，“所以我们一般用的胶强度比陶片的强度小一点。但是又不能太小，太小就起不到粘接的效果了。”
我们都知道文物出土后，根据其本身情况，制定的修复方案也不一样，这一点兵马俑亦是同理。不过在兵马俑修复过程中，王东峰也告诉我们一些修复技巧，即粘接时要从中间往两头进行。因为粘接过程中，即使再准确也会存在误差，再加上破损时一些茬口本身就有损坏或缺失。从中间往两边粘接，这样的话它可以把它的误差变小。
2017年，秦始皇兵马俑博物馆一号坑，工作人员正在对一尊残破的秦俑进行修复
从中间开始粘接的另一个重要原因，是兵马俑中间的部位最结实。先把最结实的地方粘好以后，再粘脚底下，这样它便能立起来。之后再慢慢地往上粘。2008年发生的一件事令王东峰印象深刻，当时我国汶川发生“512大地震”，陕西临潼地区震感非常强烈，他回忆说：“汶川离我们的博物馆直线距离只有约500多公里。当时我在办公室就摇摇晃晃的。我们第一时间赶去兵马俑一号坑，我那时的预感是现场可能会惨不忍睹，倒一大片，因为我自己都感觉到震感很强。没想到我们过去，发现俑一个都没有倒，只是有移位的。”因为兵马俑脚底下都有一个踏板，增大了和地面的接触面积，另外通过实验测试发现，秦俑的重心都在身体下半部分且离地较近，自然站得四平八稳。不过这次大地震兵马俑虽未受太大影响，也着实让博物馆捏了把冷汗。那次之后，馆方很快与国家地震局、中国地震检测中心等机构合作，开始重视防震方面的措施。
彩色将军俑的信息量
秦始皇的地下军团在自1974年重现天日至今45年的时间里，不仅在考古发掘与文物修复方面取得重大成就，对于秦朝历史研究领域也做出巨大贡献。秦俑最直观的就是秦帝国军队的戎装武备的再现。不过秦军关于铠甲具体的材质，却一直存在争议，有观点认为是木甲，也有观点认为是皮甲，还有人主张是金属材质的甲片，甚至有人根据石铠甲坑出土的几副石甲，认为兵马俑身上的甲片可能为石制。
“首先，我们觉得大部分兵马俑身上穿石铠甲和金属甲的可能性不大。尤其那个石铠甲，多重啊，穿着很不舒服，何况是作战。现在大家最主流的推测就是皮甲。”作为日常与秦俑打交道，近距离接触秦俑细节的文物修复者，王东峰对此有自己的见解。他将一尊跪射俑的图片放大，指着俑腹部弯曲的铠甲说：“你看这个弯曲度，都很贴身，如果是金属或石质，很难有这样的柔韧性。”
王东峰还从另一个角度分析了关于皮甲的推测，他说：“所有的兵马俑其实都是彩俑，我曾通过土上残留的这些色彩把它重新画出来。画出来以后，我就发现皮甲的可能性最大，因为它身上的彩色带子是穿起来的，如果是金属甲，它肯定是用金属去穿，用这种丝带穿不起来。目前来说，材质是皮甲的可能性最大。”
相对普通士兵俑、军吏俑，将军俑身上的铠甲又有不同，总体而言将军俑甲片比较细小，王东峰认为这应该是与普通军士相比，将军作为指挥官，受到攻击的可能性较小的原因，他不需要那么大的铠甲。穿什么样的甲，甲片覆盖率也与兵种有关，例如兵马俑坑道中还有很多根本不穿甲的军士，有人认为是秦人好战，不穿甲直接上战场；也有人认为那是一种较轻的甲袍，是用于冲锋作战。担负防守作用的，着重装可能性自然大，反之如果是进攻的话，穿得太重反而影响了进攻效果。
王东峰告诉记者，博物馆一些考古人员曾用纸板裁成与秦俑甲片大小的纸片，再用绳子串接起来，做成一幅纸片甲。因为大家日常接触秦俑，对串接方法、甲片分布、大小及走向都很清楚，按照这个流程串接出来后，甲片的形制基本与秦俑身上穿得没有差别。可以说在中国古代甲胄尤其是秦代的甲胄复原方面，秦始皇兵马俑具有重要的参考价值。此外，彩俑对秦代色彩工艺研究也有相当高的参考价值。
外界根据之前统计的资料，一直认为整个秦陵兵马俑只出土了6尊将军俑，实际上在近十几年的发掘中，又有3尊将军俑陆续出土，一共有9尊，其中就包括其中一尊彩色将军俑。王东峰这样描述这尊将军俑：“他身材魁梧，很威严，比其他的俑都大。我当时在想，当年王翦将军的气势大概就是这样的吧。”
这尊将军俑除了身材高大，气质威武，还有个重要的特征就是色彩非常好。王东峰从手机上调出这尊将军俑的照片给记者展示，并解说：“你看，他身上颜料是紫色的，穿着紫色的袍子。这个紫色颜料就是我们经常说的‘汉紫’，这个颜料也很了不起，以前很多颜料都是采到矿物后直接研磨使用，但这个紫色颜料它必须经过人工合成。也就是说两千多年前的秦代人，已经完全把它合成出来了。当时已经进入到青铜时代，冶铜、冶铁已经具备了这个温度和矿物，我推测可能是工匠在无意中把这个颜色的颜料生产出来，觉得很漂亮就拿到兵马俑上用。这种紫色以前只是汉代墓里面有，现在兵马俑身上发现了，相当于又把它出现的时间往前推了很多年。”
2017年，秦始皇兵马俑博物馆内等待修复的兵马俑，未完成修复的马俑皆有设备对其进行保护
彩色俑身上的信息量远大于普通陶俑，与之相对的，文物工作者对彩俑的清理、保护及修复也比普通陶俑要复杂得多。据王东峰介绍，现在的发掘中，因考虑到彩俑出现的可能性，无论是发掘还是对出土陶俑的清理都格外小心和细致，过程中但凡发现有彩绘的地方，清理工作就要马上停下。接着，工作人员首先给彩俑喷保护剂，进行保湿措施避免起壳掉落，而后整体打包提回实验室。在实验室中，湿度、温度容易控制，在这个环境下，文物工作者们才开始用竹签、木刷慢慢清理，并在清理过程中逐渐加固。“一边清一边加固，就是把泥土剥离下来，把彩绘赶快的加固在这个俑的身上，一点一点地做。至于加固的材料，我们也是在不断更新。”王东峰道。
最重要的是认真和状态
文物完成了修复之后，要面临的就是展陈的问题。其实有不少人并未到过西安临潼，但却都有幸目睹了货真价实的兵马俑。因为位于北京的国家博物馆、故宫博物院、中国人民革命军事博物馆中，都有兵马俑展陈，此外，兵马俑也常会在各大城市与国外进行展览。那么一个兵马俑如果要外出展陈，又需要做哪些准备工作呢？
王东峰介绍：“挑选展品，首先要通过科学评估，这些文物是否符合搬运及长途运输的要求。如果说这个文物有一些裂缝、孔洞等缺陷，那么它就不适合外出展览。每一个展览需要的展品，我们都要做文物健康状况评估。如果是出境或出国展陈，那么除了文物的健康评估，还要遵守国家文物局的明确规定，禁止出境和出国的文物也是不能挑选的。比如说铜车马，就是禁止出境的。”
同时对于有特殊性、单一性的秦俑，通常也都不会对外展出。例如1999年在二号坑中发现的绿脸俑。这是整个秦兵马俑中唯一发现的绿脸俑，其他肉红色或粉白色面孔的秦俑完全不同。这个兵马俑除了头发、胡须、瞳孔是黑色外，脸部颜色全是石绿颜料涂成的绿色。当时它的出现甚至让不少发掘兵马俑的考古专家都疑惑不解。像这样特殊的秦俑在展出方面就会控制得很严，一般不出展。
2007年8月21日，伦敦，大英博物馆阅览室。一尊高1.86米的秦俑被在重重保护中开箱布展。这尊立射俑是作为当年9月13日在大英博物馆开幕的“中国秦始皇兵马俑”展的一部分，这次兵马俑外出展览一直持续到2008年4月6日
兵马俑在国内的知名度自不必说，而每次出国展览，同样备受外国人的欢迎。王东峰告诉记者，2018年，兵马俑在英国利物浦世界博物馆进行展出，英国民众前来观展的人非常多，他们惊叹于兵马俑经过超过2000年的历史，竟然还保存如此完好，简直不可思议。兵马俑展也成为当时利物浦最受欢迎的展览。
无论是发掘、修复还是展览，王东峰认为对待文物，最重要的态度首先是认真，其次是状态。他回顾自己团队的修复工作，总结说：“我觉得状态很重要。比如你很认真，但今天你发烧了很难受，这个时候我也会让你今天别做了。因为修文物不是做其他东西，其他东西没做好，做成次品，我可以不要了。但文物不一样，都是独一无二的，所以我们修兵马俑，都是不要求快，但一定要做到最好。将来我们的技术肯定还会提升，材料也会不断更新，但对待文物，态度认真和状态良好这两个原则一直都不会变。”
本文来自微信公众号：国家人文历史（ID：gjrwls），作者： 周渝