本文来自微信公众号： 知日（ID：zhi_japan），作者：张奕璇，题图来自：《小偷家族》剧照
是枝裕和的电影犹如一团平静的火焰，观众很少能感觉到极端的愤怒、宣泄、嘶吼，他总是在平静地述说着一个又一个人所背负的命运。如何更好地了解是枝裕和？不妨从下面四个关键词开始。
子役(こやく)
在是枝裕和导演的作品中，我们能看到很多子役的精彩表现。“子役”，指的是年龄低于15岁，活跃在电视剧、电影、戏剧、广告中的儿童演员。如今，日本有很多的子役事务所。孩子们需要通过层层考验、重重筛选才能进入事务所，并将接受音乐、舞蹈、武打、戏剧等全面又多样化的培训。
日本的子役年纪虽小，但是都有着惊人的成熟演技。如电影《无人知晓》中，子役柳乐优弥、北浦爱、木村飞影和清水萌萌子就真实生动地表演出了被母亲抛弃后，兄弟姐妹们成长与生活。14岁的柳乐优弥凭借此片，打败梁朝伟，成为史上最年轻的戛纳影帝。
电影《无人知晓》2004
又如作品《奇迹》中“前田前田”两兄弟和桥本环奈等一群七八岁的小朋友，为我们演绎了一段让人笑着笑着就哭了的温柔故事。火爆日本的子役有很多，比如演技爆棚的芦田爱菜，《哥哥扭蛋》的主演铃木梨央，《朝五晚九》中扮演可爱伪娘的高田彪我等等。
日剧《母亲》中6岁的芦田爱菜
芦田爱菜近照
很多子役绚烂一时，很快便消失在人们眼中。但也有不少子役，继续活跃在荧屏中，如两岁出道的子役神木隆之介，作为声优出演了动画电影《你的名字》的男主角，如13岁出道的长泽雅美，出演了很多经典日剧。相较于普通演员而言，子役有着更未卜的未来，更加丰富的可能性。
子役时期的神木隆之介
神木隆之介近照
家族（かぞく）
汉语中也有家族这么一说，但日语中的“家族”涵义与汉语稍有不同。日语中，“家族”既可以指家人，也可以指家庭。是枝裕和创作、导演的很多作品都着眼于“家族”间的羁绊。电影《无人知晓》中，四个年幼的孩子被母亲遗弃，开始了“无人知晓”的流浪生活。大哥的照顾呵护，四个孩子的相互扶持，融汇成了一壶暖心的红茶。
电影《无人知晓》2004
电影《步履不停》讲述了良多带着妻子和继子回到久违的故乡，与父母团聚的故事。琐碎普通的生活剪影，正如同我们的一日复一日，怀揣着心事，渴望着相拥。
电影《步履不停》2008
《海街日记》这部电影斩获了日本奥斯卡12个部门奖。片中，自小相依为命长大的三姐妹，在音信杳无的父亲去世后，温柔地接纳了同父异母的妹妹。镰仓的海、刻上了字的青梅、绚烂了夜空的花火，以及沁着樱花瓣的风，我们可能不那么幸运，但依旧能过得很幸福。待久了会蹙眉称厌，离远了又落泪想念。“家族”的涵义，莫过于此。
电影《海街日记》2015
死生観（しせいかん）
保罗·高更有一副闻名世界的油画，名为《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》。如何对待呱呱坠地的新生，如何面对当下的生活，又该怎样看待残酷的死亡呢？“死生観”讨论的即是这样的问题。
对此，是枝裕和有着独到的思考。在首部电影作品《幻之光》中，女主角目送了奶奶的离开，目送了丈夫自杀前的背影，心如死灰。米兰·昆德拉曾这样说：“这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。”最终女主角目睹了一场葬礼，得到开解。
电影《幻之光》1995
电影《下一站，天国》为我们描绘了天国车站这样一个纯粹又美好的地方。亡灵们在这里回顾自己一生珍贵的回忆，纪录下来，然后带着微笑和世界告别。
电影《下一站，天国》1998
《花之武者》用诙谐的方式为我们讲述了这样一个故事：起初，年轻的武士多方寻找杀父仇人，为复仇而活。直到有一天，对姑娘一见钟情，从此放下仇恨，重新找回了幸福。不同国家，不同宗教，对于“死生観”都有各自的诠释，对于这个问题的探讨也将一直持续下去。
电影《无人知晓》2006
电视纪录片（テレビドキュメンタリー）
是枝裕和导演与电视纪录片的不解之缘是从1991年开始的。刚刚毕业4年的是枝裕和为日本富士电视台拍摄了纪录片《然而……在这个舍弃福祉的时代》。此后，又陆续聚焦各个领域，创作了很多优秀的纪录片，为我们讲述了伊那小学孩子们饲养奶牛的成长故事；让我们更深入地了解侯孝贤和杨德昌导演的创作与生活；聚焦于因医疗事故而造成脑损伤的孩子……涉及的题材从人物传记、时事政治、社会现状，到平凡人的生活点滴。
电影《然而……在这个舍弃福祉的时代》1991
台湾电影新浪潮代表人物，是枝裕和深受其影响
凭借作品《幻之光》出道，成为世界知名电影导演以后的是枝裕和，在拍摄电影时，也总透着些纪录片的影子。正如是枝裕和导演自己所说：“世界如此精彩，日常就很美丽，生命本身就是奇迹。”此中有真意，欲辨已忘言。
本文来自微信公众号： 知日（ID：zhi_japan），作者：张奕璇