题图来自IC photo，本文来自微信公众号：第一导演（ID：diyidy），采访、撰文：法兰西胶片
过了今晚12点，2020年第39届香港电影金像奖的选民票投就截止了。也就是说，再过半小时，今年的金像奖获奖名单，从事实上已经产生。
虽然距离颁奖还有19天（原定4月19日颁奖礼，或受疫情影响有变）。
但无疑，这是21世纪以来，香港金像奖关注度最低的一次。
猜一下，你唯一想看的，就是那部《少年的你》吧，以及正在绯闻中莫名徘徊的两只。但这一年，在第一导演来看，根本就是致命关口的一年。
因为它的上一年，有点沉。
也许过了2020，香港电影的形态会发生不可估摸的变化，但在今年，它一定是胸有激雷而面若平湖。
为剖析得更确切一点，我们在上周五（那天本来是真正的投票截止日，只是疫情导致快递变慢，才延续到今天）专访了香港电影评论学会会长卓男（Cecilia Wong）女士，从3月5日评论学会对去年所有港片讨论的结果谈起，构建起今年金像奖的桥梁。
对了，你可能又糊涂了，为什么不采访金像主席尔冬升，反而采访评论学会会长。
一来，香港电影评论学会的视角对金像奖影响极大，它不是金球奖和奥斯卡的关系，它可能是一部“本港片”和金像奖本身的关系，有评论学会在前，金像奖才能打开完整视野。
二来，我们去年采访过尔冬升，他的岗位特殊，很多事，不方便细说（香港电影会停滞吗？尔冬升：我不谈）。
本文7000字内容，读起来花一会时间，你可以直接跳到影帝影后预测那里，看看易烊千玺和周冬雨能走到哪一步。
但如果你还惦记着香港电影，那本文的信息量还蛮凶残的。
不多说，上干货。
最佳之选，曾国祥拿最佳导演顺理成章
第一导演：开门见山，金像奖提名热门里，《少年的你》大家都比较熟悉了，那先大体聊下另外三部《叔·叔》《金都》还有《幻爱》，这三部对大陆观众来说非常陌生。
卓男：先说评论学会的投票机制，你也知道，我们是现场讨论，现场表决。我们大概有三轮讨论和投票，到第三轮，第一个投的奖就是最佳电影，最佳电影投了以后，我们就会确定后面那几个奖了，我们希望不要太集中在同一部片，旨在鼓励，我们都有这个共识。
除非它太强了，像去年《三夫》，所有人都看到它有一些含义，大家真的很喜欢，陈果又在导演技巧上比其他人强太多，那就没办法了。但是如果可以的话，我们希望每一个片都有奖。
所以今年从《叔·叔》拿到最佳电影开始，后面就很好选了。那年《七月与安生》我们评价也非常好的，曾国祥很快就确定最佳导演。
第一导演：《叔·叔》拿最佳影片的决胜点在哪？是题材还是人文关怀，还是说本土化强？
卓男：你说的几个元素都有，第一，题材蛮大胆的，因为你不是《春光乍泄》，不是梁朝伟张国荣两个美男子在谈恋爱，你是两个老年男人在谈恋爱。他在这个题材上处理得非常好，有一点像许鞍华的《天水围的日与夜》那种味道，淡淡的，而且它不猎奇，这是它赢最佳电影最大的原因。
第一导演：《叔·叔》里有显著的社会批评吗？阶层什么的？
卓男：也没有，它没有特别放到一个阶层去讨论，都是一般小市民。但角色自身在香港社会上面对的压力，处理得蛮好。
第一导演：但我在想，工业还是偏保守的，这个题材毕竟敏感，它天然很难拿到金像奖最大的奖，就像《春光乍泄》，或者《断背山》，都只拿到地域性内部的最佳导演奖。
卓男：对，有那种感觉。你不要把它当同性恋电影看就好，它就是一部剧情片，世界观比较大同。
第一导演：那《少年的你》拿不到最佳，和它的题材不在香港有没有关系？
卓男：不是，《少年的你》和《叔·叔》类似，它题材也很敏感，关注度更高，我们有几个影评人是蛮极端的，比较在意最后的改动，觉得你屈服了，就不太接受。
第一导演：那曾国祥拿最佳导演，他比《幻爱》《金都》和《叔叔》三位导演高在哪里？
卓男：简单地说，比较起来，从题材驾驭，从场面调度，《少年的你》复杂很多了。《金都》是很简单的爱情小品，不复杂。《幻爱》《叔·叔》也是。
第一导演：我看《金都》的剧情简介，这里也涉及到香港和内地的关系。
卓男：不强，只是作为一个戏剧冲突，女主角结婚时发现，她以前为了钱办假结婚时，中介没有在那时候办成离婚手续，当时那个男人是一个大陆来的，用此制造一个矛盾。
第一导演：这个设定不是故事的核心？
卓男：不是核心，跟大陆也没多大关系，你从导演的角度来看，她没有这个想法，否则你就是过度解读了。导演是刚巧选的那个地点，“金都”就是香港太子那里的一个商场，专卖结婚的衣服什么的，它旁边有一个跨境去内地的巴士站。
帝后争夺：周冬雨会遭遇郑秀文时刻，易烊千玺更难
第一导演：其实大陆对这届金像奖的关注也就局限在《少年的你》，其中两位现在还在传八卦呢，来聊聊吧。
卓男：没有啦，演员奖，每一次都要看对手的，有的时候不是你太弱，而是别人太强。老实讲，像周冬雨那个角色，从头到尾的，没一场戏她不行的，她怎么可能不拿影后呢？
但为什么我们评论学会选了《幻爱》的蔡思韵，因为她一个人要演两个角色，一个是幻觉里面的角色，一个是现实里面的角色，有一定难度。相比周冬雨，蔡思韵经验少一点，好像还是第一次演女主，之前的台湾片都是女配。
蔡思韵
我们给周冬雨、蔡思韵投票的时候，两人都是高分，只差一点点，只有一两票左右的差距。所以你说周冬雨在评论学会输了就是失败了，不是。
第一导演：会不会大家觉得周冬雨百炼成钢了，她那种娴熟，反而弱化了一些别的东西？
卓男：没有这么复杂，你看梁朝伟也不是每次提名都拿奖的，但是他演得不好吗？只是你对他的要求可能要再高一点点。所以像蔡思韵你说她演得非常好吗？如果她跟周冬雨比，她还真的差一点，但我们评审的时候，会从她现有的能力来看她表演的难度，评论学会比较有趣的地方就是这个，因为我们中间有讨论，你提出来的那个论点可能影响别的人，然后投票会有那种反复不定的情况出现。
投男主角的时候，《叔·叔》也是双男主，太保跟袁富华，我们评审里面有一些喜欢太保的人，就不喜欢袁富华的那种演出方法，喜欢袁富华的那种演出方法的人，又不喜欢太保的那种人。有人就说太保那种就是自然的，但袁富华他有一点“演”的感觉，痕迹太深，太明显了，你的手偏偏要做两个小动作，眼睛就偏偏在看到的时候要眨一下。
第一导演：匠气？
卓男：对。有一些人就不喜欢这种。
第一导演：女主这里还有一个疑问，就是Sammi，这么多年了，但这次金像奖她一下提名了两个（《花椒之味》《圣荷西谋杀案》）。
卓男：先说一点，郑秀文金像奖的历史里，经常一提名就是两到三部片，2002年的时候就有三部片（《同居密友》《瘦身男女》《钟无艳》）。
第一导演：那选票会分流得很惨啊。
卓男：一定的。但这一次有点不一样，因为《圣荷西谋杀案》她那个角色很极端，很狂的。
《圣荷西谋杀案》
第一导演：那她没拿评论学会影后是因为哪方面劣势？
卓男：不是劣势，本来《圣荷西谋杀案》是改编自香港很有名的舞台剧，我知道有一些人不喜欢这部片，是因为他们拿来跟舞台剧比较，觉得舞台剧好看多了，这个不行，改编得不好，所以对整个片的评价都一般，影响到了郑秀文。但从表演上，我觉得郑秀文在《圣荷西谋杀案》里比《花椒之味》好多了，我个人认为，最后她要是拿金像奖，反而会是《花椒之味》。
第一导演：影后最终角逐其实是冬雨跟Sammi吗？
卓男：对啊。Sammi赢的机会会比较大。
第一导演：因为她的“时间”到了？
卓男：对啊。每一次都这样，像刘青云也好刘嘉玲也好，Sammi我觉得这一次有那种感觉了。
第一导演：那咱们再说影帝这块，那就是易烊千玺和太保了。
卓男：易烊千玺演得很好啊。
第一导演：他已经被大陆形容得有一点逆天了。
卓男：逆天是什么意思？
第一导演：呃，就是完全超出想像。但你们觉得逆吗？
卓男：香港观众我不知道，但我们评论学会的影评人对他都不熟悉，他很亮眼，很突出，但是，拿奖的只有一个。因为太保这样的老演员，能遇到好的角色的机会已经不多了，但是年轻人还有很多机会的。易烊千玺这一次没有拿到没关系，还有机会嘛。况且太保本来这次就演得好，你也知道，他以前在香港电影里大部分都是动作片里的小混混，都是打的。
第一导演：成家班。
卓男：对啊，没有剧情上让他发挥的地方，就不算是一个角色，男配都说不上。当然一切还是《叔·叔》里他表现太好太自然，不然也不会有感情分在里面。
《叔·叔》太保
第一导演：那金像奖易烊千玺可能性不大了。
卓男：对。你要知道太保他在电影圈也50多年了，他很多老朋友了对不对？
第一导演：其实还有一点，就是金像奖给过大陆的女演员9次影后，斯琴高娃、章子怡各两次，但是呢，从不给大陆男演员影帝。
卓男：没办法，合拍片时代女演员大部分是内地的，男主角一定是香港男演员。香港大部分女演员都是很本色的，但内地女演员水平真的非常高，没办法否认这个的。那么在这个情况下，金像奖要保住影帝给香港的男演员，我觉得会有一点点吧。
但我提醒一下，并不是易烊千玺拿不到影帝就是失败，我觉得他最后可能和太保的票数差不太多。
中生乏力：麦曦茵和叶伟信，可惜了
第一导演：这次评论学会有三部电影看不到踪迹，《花椒之味》《麦路人》和《叶问4》，但金像奖却有很多提名，这三部你们完全没有讨论吗？
卓男：都有，《花椒之味》讨论得很多。
第一导演：观点是？
卓男：我们一直都很欣赏麦曦茵，她第一部片《烈日当空》我们评论学会的评价很高。但这次《花椒之味》的问题蛮多，最基本的，爸爸跟大女儿的关系没写好，大陆香港台湾三姊妹的关系，你会觉得不可思议。我个人评价，就是两个妹妹跟各自母亲、外婆的关系写得非常好，但那是片子的副线，主线出问题是不可原谅的。
第一导演：但《花椒之味》竟然有11个金像奖提名。
卓男：这个就是我们跟金像奖的不一样，那部片上映的时候是9月，香港那时候状态也不是太好，关于生死的那种议题，有些人真的会被感动。有一些选民看电影的时候觉得被感动就会给高分，但影评人不会因为他被感动，就把它放很大。
第一导演：那《麦路人》你们怎么讨论？
卓男：跟《花椒之味》都有同一个问题啊，它主题上是好的，但营造出来的那个世界不够令人信服，明白吗？有些情节不真实的，很空洞，很表面。本来每个人的故事你可以挖得很深，但最后角色的动机我完全不理解。它会让你产生疑问，就是你那个角色本意到底是什么？比方说郭富城那个角色，这个角色很有意义，他很努力去帮身边所有人弥补遗憾，但他就不弥补自己跟母亲的遗憾，为什么？
第一导演：我比较不能接受大家最后通过看合影照片来释怀矛盾，太扯了。
卓男：那很多人在这个情节上哭啊，有人一直和我说，被这部片感动哭了五次，这人不是我们评论学会的。
第一导演：那《叶问4》呢，金像奖它还提名了一个叶伟信最佳导演。
卓男：我们有讨论，其实我觉得评论学会对叶伟信要求太高了，他最初的几部片一直是评论学会的最爱，《朱丽叶与梁山伯》，还有《爆裂刑警》。评论学会一直都希望他是……唉，反正他进入了一个主流。
第一导演：我自己觉得把郭子健的那种意志力放到叶伟信身上可能就会好。
卓男：对啊对啊。
叶伟信
第一导演：那《叶问4》要是入围评论学会，会有一个什么提名？
卓男：最佳导演啊。
第一导演：哈哈，好吧，其实《叶问4》里也藏着一些批判。
卓男：主要那部片整体没什么突破，还是老调重谈，离不开民族主义。
老将离场：邱礼涛有问题不改；周星驰还是很好的；杜琪峰，暂时忘记吧
第一导演：最后再说三个老将，先说邱礼涛，去年的《扫毒2》，它在金像奖和在评论学会里什么主奖都看不到，没编剧，没导演，没最佳，为什么呢？
卓男：其实我们这边在最佳导演里面有讨论邱礼涛。《扫毒2》故事有很多问题，可以说是很大的问题，它讲的那个东西我觉得不太成立。
第一导演：逻辑出错。
卓男：对的。《扫毒2》它那个火气还是有的，但他一直有一个问题，当剧本有问题的时候，他还是可以一直拍，有一些导演遇到剧本问题，他会调整到可以拍通那个故事的程度。邱礼涛的导演技巧非常好，他会因为时间、成本，剧本上的问题，他不改。
其实《新喜剧之王》里也有邱礼涛的，我们也讨论了，但《新喜剧之王》他有四个导演，你也没有办法讲得清楚谁在负责什么部分，所以后来我们直接就不谈了，不用再聊了。
邱礼涛（中）
第一导演：说到《新喜剧之王》，它提名了评论学会，也提名了金像奖最佳影片，但几乎都属于孤本提名，一看就是陪跑，可是它为什么会得到提名？在大陆是被骂到爆炸。
卓男：我觉得很多人拿以前的《喜剧之王》心态来看，完全不一样的，他已经不好笑了。《新喜剧之王》其实比以前更进一步地反省自己作为一个演员，怎样去理解演员跟电影的关系。它有提名，本来就是对这部电影水平的一个肯定，拿不拿奖是另一回事。前几年周星弛《美人鱼》是在评论学会拿到最佳导演的。
第一导演：我觉得《新喜剧之王》拍的粗糙啊，赚快钱啊，是肯定的，但是，但是啊，就是周星驰他就是有内力，不可否认的，他随便来一下，那种深刻的东西，就比周围的人高出一截。
卓男：对。所以你看他那个主题不复杂，但拍得也有深度，跟《麦路人》做对比，为什么主题那么强烈的一部片，但是你没有办法拍好？真的就是功力的问题。在去年来讲，《新喜剧之王》就是上半年水平最好的一部港片。鄂靖文的演出也很好，今年新演员的竞争也太激烈了。
第一导演：最后和你聊的是，啊，杜琪峰啊，《我的拳王男友》啊，全方面被人遗忘。
卓男：当时我们特别有10个影评人跑去看，我也有看。
第一导演：看完，如何？
卓男：第一，杜琪峰本人喜欢歌舞片，《华丽上班族》之后，还是要拍一部歌舞片。然后，向华强是他恩人。他这个项目，多少是一个合约上面，有一部片，你帮我拍吧，男主角是我儿子，就这样了，所以我们觉得有一点点那么个状态。
那个大陆女孩演的挺好的，但是向佐，看半小时以后就不想再看他了，你在干嘛？真的没办法啊。要是易烊千玺去演向佐那个角色，可能就不一样了。
第一导演：有个问题，很想问，就是去年香港如此动荡不安，但其实这种情绪，几乎没有延续到评论学会和金像奖中来，是因为片子创作节奏的原因？
卓男：因为去年的事情发生在6月以后，那个时候电影都已经拍完了，所以情绪还没有反映出来，应该要看后面的。其实，有一部《堕落花》，就是去年《G杀》那个导演李卓斌，狠导演。他那部片有一点点东西，因为拍在5、6、7月的，中间真的有一点点情绪，是带到电影里面了。
《堕落花》
第一导演：具体指的是？
卓男：你要看那个电影画面才了解，它是在一些层面的处理上，比如说，有一场戏，所有人都戴着防毒面罩，在很多烟雾里面走来走去。
防疫现场：测体温，送口罩，换话筒套，握手前后两次用消毒液
第一导演：3月5日评论学会颁奖时，疫情影响大吗？有可以让金像奖借鉴的地方么？
卓男：因为我们获奖结果是1月16日就公布了，那时候疫情还没有那么大。香港应该是农历新年的那几天才开始有，还不会想到3月颁奖礼会怎样。
对我们最大的影响反而是场地，因为我们在香港电影资料馆做颁奖礼15年了，但是疫情导致政府把很多场地关闭了，所以我们就改了个场地。我们也有讨论过要不要延后，延也不知道延到什么时候，到了3月初，情况也不是太严重，对我们来讲，就把防疫的措施尽量做好，最后决定继续做这个颁奖礼。
我们的规模小一点，只有五个奖，今年没有招待记者，只招待拿奖的人还有颁奖嘉宾。其实整个出席的人数比例上不多，大概50到60个人。
得奖嘉宾合影
第一导演：那现场防疫的具体细节呢？
卓男：我们每个人的手上都有酒精消毒液，握手之前先消毒，握完手你再消毒。还有麦克风上有一个套，像卡拉OK的那种，每个人发言之后就把那个套换走，每一次发言都换。进来时每个人要量体温，当天没有人超过38度。另外每个人都送一个白色的口罩，装在干净的白信封里。
本来是跟他们沟通，大家发言的时候，戴不戴口罩。一开始所有人都说戴，后来我们那个主持人就说他不戴了，他反正站在旁边嘛。等嘉宾来的时候，我问你们今天会戴吗？主持人说他不戴了，但会有其它洗手液和麦克风套这些安排，后来他们就全部确定好了，在发言的时刻不戴口罩。
第一导演：就发言的几分钟不戴口罩，下去马上再戴上是吗？
卓男：对的。他们回到自己的座位也是把口罩戴上。老实讲，也蛮有一定风险的。最后真的很幸运，没事发生，如果有事发生，我们一定被骂好惨的。
会长卓男、袁建滔、邹荣肇
第一导演：你私下有没有和小宝（尔冬升别名）交流过这些？
卓男：没有，我们今年的颁奖嘉宾是庄澄，他同时也是金像奖那边的副主席，大概会把经验跟主席分享一下吧，但这个我不大肯定。
第一导演：今年金像奖不做直播的话，我们多年后回顾2020年金像奖，就第一次没有那些提名时五个人各自紧张的样子，没有这些历史画面了。
卓男：其实第一、第二届都是这样的，都是先公布结果的。
第一导演：哦对，那时候是在杂志上先公布。
卓男：最早是《电影双周刊》来办的，早期它也是先公布结果。
论影响力：金像奖侧重工业，评论学会侧重小众，但后者的演员奖对金像奖影响巨大
第一导演：现在评论学会的成员总共多少人？
卓男：一共70几个人，但是我们有一些会员在海外，还有一些会员本来是在大学里教电影的，他们也是年纪比较大的，没有太活跃了。我们比较活跃的会员大概20几个。
第一导演：评论学会成员也会投金像奖的票吧？
卓男：有。金像奖的评选是抽的，它有三种投票，第一是选民，从不同的工会里过来的，他们要申请做选民，得到推荐才可以当。去年约1500个选民，这1500人统计出来的那个结果，就是我们后来看到的提名名单了。然后，再从选民里抽签，选出110人做第一轮投票，再抽75人做第二轮的评审，都是按工会的一定比例抽人出来。
我们评论学会成员都是业界的人，其中一个影评人就是翁子光，还有叶念琛，文隽老师也是我们评论学会的会员，去年拍《翠丝》的李骏硕他也加入了评论学会。
第一导演：评论学会的结果，对金像奖有很大影响吧？
卓男：一定有。金像奖是工业奖，它受行业人关注，一般来讲投资大的片，像《叶问》《寒战》就关注得多。但比较冷门的片，像那年的《打擂台》就是我们先关注得多一些。早期林岭东的《高度戒备》也是类型片，都在评论学会拿大奖的。后来评论学会慢慢偏重小制作电影，当然它本来quality（质量）和拍摄的技巧要ok的。另外关注香港本土性的东西，讨论得比较多，看得比较重。
我们评论学会的演员奖一直对金像奖影响蛮大的，《证人》里的张家辉，《心魔》里的惠英红，也都是先在我们这里拿了表演奖。
第一导演：去年《沦落人》和《三夫》，假设这两部片子评论学会没去关注，那它们在金像奖上是不是很难有结果？
卓男：对，我个人觉得会。像《三夫》的小美（曾美慧孜），她在金马的时候也没拿到奖，这片在香港是“偷步”电影。
第一导演：偷步？
卓男：“偷步”电影就是它没有正式公映，但它又符合金像奖的那个规矩，会先安排至少5场的优先场，看完了拿到奖了它以后才正式公映，我们叫“偷步”，就在正常公映前，偷偷地安排些放映。这几年“偷步”电影特别多，2019年的11月跟12月，大概有11到12部左右的香港片，都属于偷步上映，包括《叔叔》《幻爱》还有《金都》等。
但如果你没赶上“偷步”放映，但要投票，金像奖那里会有碟片借你看，5天内还回去就行了，或者你可以等金像奖安排一些影院的场次去看，招待一些评审，不过今年疫情的关系没有这个安排了。
以下是第39届金像奖部分提名名单（完整名单戳此）：
最佳电影：
《少年的你》《叔·叔》《花椒之味》《麦路人》《新喜剧之王》
最佳导演：
曾国祥《少年的你》、周冠威《幻爱》、杨曜恺《叔‧叔》、麦曦茵《花椒之味》、叶伟信《叶问4：完结篇》
最佳编剧：
林咏琛、李媛、许伊萌《少年的你》、曾俊荣、周冠威《幻爱》、杨曜恺《叔‧叔》、麦曦茵《花椒之味》、黄绮琳《金都》
最佳男主角：
易烊千玺《少年的你》、古天乐《犯罪现场》、太保《叔‧叔》、朱栢康《金都》、郭富城《麦路人》
最佳女主角：
周冬雨《少年的你》、蔡思韵《幻爱》、郑秀文《花椒之味》、邓丽欣《金都》、郑秀文《圣荷西谋杀案》
最佳男配角：
姜皓文《犯罪现场》、卢镇业《叔‧叔》、张达明《麦路人》、万梓良《麦路人》、张琪《新喜剧之王》
最佳女配角：
区嘉雯《叔‧叔》、赖雅妍《花椒之味》、鲍起静《金都》、刘雅瑟《麦路人》、蔡卓妍《圣荷西谋杀案》
最佳新演员：
易烊千玺《少年的你》、刘俊谦《幻爱》、区嘉雯《叔‧叔》、鄂靖文《新喜剧之王》、李宛妲《叶问4：完结篇》
新晋导演：
文伟鸿《使徒行者2：谍影行动》、黄绮琳《金都》、黄庆勋《麦路人》、梁国斌《狮子山上》、卓翔《戏棚》
最佳亚洲华语电影：
《大象席地而坐》《xx》《影》
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