本文来自微信公众号：Sir电影（ID：dushetv），编辑：颐和园的马达，题图来自：《阴阳路3：升官发财》

最近半夜12点，Sir总是频频收到来自你们的尖叫。

因为内容过于刺激——台湾作法起乩的民俗传说、施咒下蛊的泰国版“富江”、佐伯俊雄弟弟的生日、午夜电台的恐怖热线……

△ 《女鬼桥》《恶魔的艺术》《咒怨》《恐怖热线之大头怪婴》

“前方高能”，这四个字Sir都打烦了（还会打的放心）。

不少毒饭在评论区里怨声载道：“我还是留着白天看吧！”“没看文章我就拉下来了！”“幸好图片都没加载出来！”

对此Sir要表示，诚心道歉，但死不悔改。

今晚，阴风再起。这一部私藏，当初是你的童年阴影，今天没准就是让你乐到漏尿的快乐源泉。前不久，它首度推出了蓝光纪念版。

是时候再找回这波老港味了——《阴阳路3：升棺发财》。

一、港岛奇妙物语

没听说过《阴阳路》？

好，你年轻。但这张脸你一定认得。

雷宇扬，老黄金配角了。在香港本土，雷哥有着一个“香港鬼王”的鼎鼎大名。最重要的作品，就是最先由邱礼涛指导的《阴阳路》系列。

一项纪录：华语电影史上拍过最多续集的电影。19部外加一部“精神续作”，位列世界影史第二（仅次于《007》系列）。

强在恐怖？强在好玩！

别看《阴阳路》打着一个系列片的名号，但它的形式，更像是都市恐怖传说的故事会。每一集，都是由3、4个独立故事构成，在当时被称为“斩件式”作品。

听着新鲜，但不就是日本《世界奇妙物语》、美国《阴阳魔界》的玩法嘛。

有证据啊。在第一部，“主持人”装模作样吹水串场的形式，原样照搬。

△ 《世奇》老爷子的墨镜直接拿来了

20~30分钟一个，干脆利落不拖沓。这发爽完，立刻装填下一发。

《阴阳路》最初成功的关键，就是一张戏票入场，批发故事打包的满足感。拿来了诗选剧的模式类型，剩下的就是把惊悚彻底本土化。

港片吓人三要素——纸人、活尸、老太太。精准抓住中国丧葬文化、民俗习俗的特征。而这个老太太，特指是罗兰老师，19部《阴阳路》连续出演，坐实“香港第一鬼婆”称号。

时而化身神婆，降妖除魔；时而化身老鬼，教育后生。该讲规矩的，得懂规矩。该讲礼貌的，得讲礼貌。

还有就是古天乐。

连续出演7部，死了6回，使得它可以又被称为“如何弄死古天乐”。

在2017年，邱礼涛还是请古仔出山，主演《常在你左右》，作为《阴阳路》系列的“精神续集”。

但最让人欲罢不能的，还得是前六部。人鬼类型不变，各种题材财色、情欲、情义换着花样演绎。就拿第一部举例。

《抄墓碑》讲兄弟泡妞沟女，坟头蹦迪，恶作剧引来意外；《阴阳路》讲夫妻二人，一人出轨，结果走上同路却阴阳相隔，无法得见；《红铛铛》讲色鬼缠身，女孩鬼迷心窍，人鬼媾和；《陀地位》最绝，讲的就是看电影不按票号坐的下场……

除了擅长吓唬中国人，还爱和喜剧混搭。明明是“借鉴”而来的模式，却又一次，让香港人回炉重造。又腥又辣又骚，正宗“老港鬼”味道。

而将这种“故事会”题材，演绎得最极端、最病态的一个，无疑还是这第三部，《升棺发财》。

主角阿力（古天乐 饰）一伙人，以开殡仪馆作死人生意为生。四个小故事，比起前两部小故事的零散串联，这一部将三条线紧紧围绕在一群殡葬从业者身上。这群人每天都会面对各种各样的生与死，是真正走在“阴阳路”上。在他们眼里里，有些东西可比生死还要人命。

比如这第一样——王百万？这次发财了！

二、钱钱钱钱钱

阿力，殡仪馆主任。哪里有死人了，他就往哪钻。经常有人死的地方，他都安插了“情报人员”，以便能第一时间接到生意。这不，医院的清洁阿姨call他来。

“那个王百万马上就快死了！”

“王百万？长方实业那个王百万？”

大单啊！阿力开心得都要上天。但有大单的地方，就有同行。这不，隔壁的如花也来抢生意了。

这行有行规，说好了双日郑力，单日如花，这午夜时分，两人只好都等在这，看看谁运气更好。

于是，一个盼王百万快点死，一个盼他先别死。王百万晚死了几秒，幸运的郑力抢到了这一单。郑力十分耐心，先向逝者家属抛了一个经济环保的丧葬套餐。花园洋房、童男童女、纸人纸马、衣柜保险箱......

客人一口回绝：这怎么可以，我们可是上流社会的人啊。当然了，怎么可能只给你们经济适用套餐。当然得往上流了整。豪车配个司机，怕他寂寞再烧两个小老婆，需要人伺候就多烧几个菲佣……

什么，王百万听不懂英文？那就烧几个会广东话的菲佣。这年头，连纸人都要讲人设了。

死人不需要排场，可活人得要面子。听说王百万没有子嗣，郑力还贴心介绍兄弟当孝子哭丧，“流眼泪一千，流鼻涕两千”。

丧礼这天，两位“孝子”果然卖力地鬼哭狼嚎起来，拉都拉不住：“爸！”

可谁也没想到的是，嚎着嚎着，两人竟然开始freestyle起来：“爸爸，我要帮你报仇啊！”

等一下，剧本里没有这词啊。

听到这样一句，安排葬礼的小舅子流下冷汗。立刻找到郑力，反复强调：“我姐夫是病死的啊？不要让他们瞎喊！”

故事讲到这，Sir先告一段落。

没见血，没诈尸。王先生的死因也没有交代。但我们已经心知肚明，一个字：钱。

你看，为了一单生意，如花就急红了眼，恶狠狠地念咒着“死”字，不知道还以为王百万跟他有什么血海深仇。

而王百万身后的家产呢？下起手来，想必更加凶残。

这是《阴阳路》系列中少有的人性诘问：鬼可怕，还是人可怕？

有的时候活人，或许要比死人，残忍太多。

三、死了都要爱

化妆师阿堂，单身小伙，追星狂人，偶像是女歌星陈美丽。他太痴迷陈美丽了，满屋子贴着她的照片，演唱会和见面会必定去看。

在一个喝醉后的凌晨，他突然在街上看到了自己的偶像，兴奋地与她合了影。

第二天，却得知，陈美丽昨夜早已车祸去世的噩耗。原来，他遇到的，是陈美丽的鬼魂。陈美丽的尸体送到他们的殡仪馆，原本精致的脸遭到车祸毁坏，惨不忍睹。

陈美丽说过，她是最爱美的，要把自己最美的样子带给歌迷。于是，她又来找阿堂了，拜托阿堂，让自己死得漂亮一点。可陈美丽那张严重毁坏的脸。怎么努力也回不到原状。

追悼会第一天，死者家属看了尸体，大发雷霆。阿堂没有化好妆。因为他不能接受陈美丽带着一副将就凑活的模样离开。面对家属的愤怒，他坚定的保证，明天见到的陈美丽，一定是当初最漂亮的样子。

第二天，郑力一到现场，就被家属拉着反复感谢，与头一天的愤怒完全不同。

“美丽的化妆我很满意，谢谢你。”

郑力松了一口气，阿堂的化妆术果然还是高超。亲友们一一与遗体告别，最后盖棺下葬。但这一切结束后，功臣阿堂却消失不见了。

就在棺木合上的一瞬间，我们看到陈美丽的脸，完整而美丽，好像一丝破绽也没有……

事情的真相，够你冒出一身鸡皮疙瘩。

人有痴心，痴到极处，命又算什么呢。

《升棺发财》里的另一段故事，同样说的是情。

片里的化妆师阿红（袁洁莹 饰），是一个塑造得非常成功的女性形象，她善良勇敢，爱憎分明，同时具有强烈的悲剧性。阿红认识了阿力的同学Daviv，两人热恋，阿红更是全情投入，交付了自己的全部。

Daviv本来说要和阿红结婚，却在得知阿红的工作后非常害怕，抛弃了她。她前去找Daviv理论，得到的却只是恐惧和嫌弃。

这个职业多年来给阿红造成的痛苦，伴随着情伤，全部爆发出来。她真的累了。

在阿红生日这天，大家在一起欢快的庆祝后，阿红当着大家的面，从天台一跃而下。极乐转眼到极悲。

成为鬼之后，阿红并非面目可憎地去找Daviv复仇，只是想亲口问清楚几件事。“你很怕我吗？”“你到底有没有喜欢过我？”

其实她心里明白，在自己死后，这个男人没来看过她一眼，而且转眼就搂上了新的妹子。他说他不敢去。

“你连我最后一面都不敢看，还说喜欢我？”

这一次，阿红彻底顿悟了自己的悲剧性：根本不值得为这个人死。她没杀Daviv，转身洒脱地离开了。那一刻，她像个放下了执念的侠女。

而与Daviv的凉薄相对应的，是殡仪馆众人之间浓浓的真情。作为一群经常受外界误解的人，他们是同类，惺惺相惜，相亲相爱。这份真情，是阿红决定自杀前对百搭的叮嘱：对女朋友好点，难得她不嫌弃这份职业。

是一群人，在天台上，看着星空，恣意划拳饮酒，欢声笑语。

是阿红死后，Ann抚摸着她的脸，哭着说要把她打扮得很漂亮。是阿力，哭着对阿红告白，求阿红回魂。

这个特殊的行业，生生死死，人人鬼鬼，映射的不过是人性的执念、贪欲、私欲、痴爱与凉薄。

还有，一份小人物间，动人的人情味。

四、善恶有报

香港鬼片，除了恐怖与喜剧交融的独特风格，还有一套独属于自己的价值体系。它非常讲冤有头债有主，善有善报，恶有恶报。鬼一般也很讲道理、有道德观念，很少会滥杀无辜。

比如在《升棺发财》里，鬼婆婆缠上三人是因为他们骗钱在先，后来阿力帮他们还了钱，找到了她的坟墓，帮她解开了墓碑上束缚的绳子，鬼婆就走了。走之前，还不忘告诫他们：以后不要骗人了。

再比如，即使阿红的鬼魂没杀Daviv离开了，Davivi却遭遇抢劫犯，因情绪不稳被活活捅死。

这种带有佛教报应观，儒家教化警示作用的故事，脱胎于中国的自身文化。一如《聊斋》中，厉鬼虽然骇人。但若本身不放纵贪嗔痴，也不容易被鬼缠上。

《阴阳路》说的也是，阴有阴路，阳有阳路，人鬼殊途，互不相犯。只要你知敬畏、存天理。何须担惊受怕？哪怕偶然撞了邪，阴阳之间也有一条能够协调的纽带——人情。

香港鬼片里的鬼，还特别有人味。《阴阳路》第一部，古天乐扮演的Ken被朋友恶作剧吓死，但他没有怨恨，反而不忘来告别自己喜欢的姑娘，站在岸上和大家挥手告别。

《Office有鬼》中，老板Richer在外旅游时，公司的几名员工车祸身亡，却仍然回来帮助这个纨绔子弟打理公司。（此处又有罗兰奶奶）走之前，还告诫他要好好经营，好好做人。

《回魂夜》里，周星星死去后，鬼魂回到精神病院，笑着出现在他爱的姑娘面前。

人的七情六欲，各种性格，鬼都有。这不，《阴阳路》里的鬼还有生理需求呢！

就像《聊斋》，讲鬼，实则在说人。

《阴阳路》里三五不搭的小故事，有时甚至是几个导演顺手接力，难免显得局促。

我们或许已经忘了，港产鬼片与那个时代的香港喜剧，其实背负着同一种使命——救市。1997年～2000年，是香港电影由盛转衰的时间节点。那时的香港电影市场一落千丈。电影人没工开，拖欠薪金都是常有的事。

在《阴阳路》第一部开场时，一个闲笔点出了彼时香港电影的低迷。

而在当时，依旧挣扎着撑起这摊事业的，都是像《阴阳路》这种高速高产B级制作。周期短、咖位低、制作简单边写边拍的“7日鲜”。正是它们马不停蹄地为香港电影人提供工作机会，才让这系列本身也成为了香港电影史上的传奇。

正如香港电影导演协会会长吴思远说的那样：“不是他保留了香港电影的一些种子，香港电影早就完蛋了。”

《阴阳路》系列，也给是被留下的一颗种子。是耸动的奇情禁欲，也是朴实的人情长短。是浮夸的嬉笑怒骂，也是坦诚的悲喜自怜。

阴阳路，你就怕了？

人间路，或许难闯得多。

本文来自微信公众号：Sir电影（ID：dushetv），编辑：颐和园的马达