那些学雕塑的毕业生，后来都在做什么？

在2025年考研期间，我们整理了关于雕塑专业就业的故事，他们中无人能继续“艺术家”的梦想，有人甚至做起了码农。

相比于“雕塑专业”的特殊性，我们更希望能通过这些“艺术生”就业的故事，给应届或准备报考的同学们一些参考。

因为每一个怀揣过梦想后的选择，都有一份属于这个时代的无奈与智慧。

“在老师眼里，毕业后去培训机构，就是沦落了”

@林悦溪，河北某美院，培训机构美术老师

我的雕塑启蒙要追溯到小时候。当时有两个中央美院的学生租了我家房子做工作室，还办了个艺术培训班。在那儿，我第一次接触到陶艺。上高中那会，家人觉得应试教育太辛苦，比起成绩，孩子的心理健康更重要，于是就让我去学艺术，他们觉得会轻松一点。也许是小时候的启蒙，艺考时我选了国画、油画、版画、雕塑这些纯艺专业，最后顺利考上美院。

雕塑专业要读五年。第一年没有细分方向，大家都在学画画，因为要想做好3D的东西，首先要修炼平面的功力，打好基础。我从第二年开始接触做雕塑，任何大小、材质的雕塑都学过。做雕塑很辛苦，就算是相对轻松的泥雕，也是一项体力活。你需要找真人模特，帮模特搬转台，一个转台有好几百斤。很多时候你也喊不到人帮忙，因为他们也有自己的活要做。一个雕塑做出来，通常需要石膏翻模。石膏比一大袋面粉还要重，有时真的搬不动。    

我印象最深的课是制作与人等高的雕塑，当时我把1.8米的人体架子搭起来，用一个月时间将架子变成一座雕塑，那瞬间非常震撼。那种感觉很奇妙，好像我是人世间的造物者，万物都可以从我的手里诞生。

雕塑专业的生活挺丰富的。每年9月开学，我们会有一趟采风之旅。老师将全国划分成东北线、西北线、西南线、东南线等，然后我们从学校出发，花一个月时间，开着大巴一路去考察寺庙和古迹建筑，现场写生。

我们始终是小班教学，一个老师带三个学生，很像古时候的师傅带徒弟那样。我的老师专攻传统佛像。也因为跟老师做过佛像，现在我去寺庙瞻仰那些大佛，心里会多一丝敬意。在学校五年，课业压力不算很大，但老师经常对我们说，雕塑的学习非常复杂、漫长，兢兢业业念五年，可能也仅仅接触到皮毛。          

说实话，刚上大学时我想过以后要做一名艺术家。学艺术的人谁不憧憬过呢？但真正读一段时间后，我就意识到，艺术家是凤毛麟角的存在。而我沮丧地发现，自己在雕塑上并没有天赋。    

大二刚开始有门课，让我们临摹一个大卫的头像。据说大卫拥有世上最完美的脸。教授试图通过这项作业，看看我们的天赋如何。我用尽所有方法完成了雕塑，自我感觉还挺好的。等到评改时教授走过来，拿起一把特别大的雕塑刀，在我的作品上刷刷两下，整件作品的气质立刻变了，特别灵动。教授的年纪很大，早年在日本留学，在他看来，我们班20人，有19人没有天赋。

我不服气，凭什么由你来决定我呢？在艺考时我赢了许多人才坐在这间教室，我理应是优秀的。从教授说完那句话之后，大概连续半年我发奋用功，每天早上5点多到工作室做雕塑，过了晚上12点才回宿舍。我的成绩一直在进步，但无论怎样努力，最多只能挤进前五，永远够不着前三。我非常挫败。          

有天赋的同学，就是想藏也藏不住。他做的雕塑，就是有生命力的。而我的东西，充其量是精致的死板。后来那个同学去考西安美院的研究生，是全国第一名。

像我这样平庸的人，很早就放弃了深造的念头。与其他专业不同，大学五年我们没有任何实习经历，光是在工作室埋头学雕塑，也不知道外面的世界发生了什么。听起来很不可思议吧。后来临近毕业，我也没有把找工作当回事。

求职季我错过了许多机会。我很自卑，总觉得作品比不上别人。那时学院有一些校企合作的招聘机会，我连简历都没投出去，直到这些招聘结束，我长舒一口气。

考公是迫不得已的选择，我没办法，就把考公当作缓解压力的出口。雕塑专业很受限，只能报那些“三不限”岗位。我准备了一年半，读得很认真，笔试考到第四名，但只有前三名才能进面试。我还硬着头皮考研，报的是一所985的国画专业。他们招六个人，而我是第九名。查成绩那天我和同学在外面吃饭，她抓着我的手，发现我一直在发抖。

我试过找跟雕塑相关的工作。山西有许多雕塑厂，承接大型景区或者寺庙佛像建筑。他们做的雕塑，最小的也跟人一般高，大多需要2～3年时间才能完成。我去投简历、面试，才发现这些雕塑厂几乎不招女生，因为雕塑厂工作强度很大，有项目的时候没日没夜在赶工，他们觉得女生会吃不消。我当时也没有任何工作经验，与他们的需求不符——他们需要的是熟练的工匠，不需要学校培养的艺术家。

这些失败让我很灰心，一度觉得雕塑专业没有任何出路。那会我已经毕业两年了。虽然家人不曾给我压力，但我很难受，不可能一直在家躺着。走投无路之下，也是年龄到了，我最终说服自己去培训机构当老师。

学雕塑的人，走教培这条路非常顺利，任何一家机构的校长都很欢迎我们，因为我们有非常扎实的造型基础。于是我很轻松地找到了工作，机构就在家附近，每周只用上两天半的课。在教培上班，对我来说有点像降维打击，而且我得到了许多正反馈，我逐渐发现自己变得更自信了。

人最终都要跟自己和解。我有许多同学很排斥当教培老师，因为这个工作带一些销售性质，需要跟家长沟通，吸引学生过来上课。他们有所谓的艺术家人格。  

可能因为我父母都是生意人，我并不排斥销售。以前我只是自视清高，不愿意走这条路，但现在我想通了。可能我曾经是艺术家的苗子，但最后没能成为艺术家，这很正常。为了生活，我需要有一份工作。

唯一让我有些伤感的是，我不敢面对我在大学的老师们。他们非常优秀，倾尽全力，按艺术家的标准去培养我们。我们周末都会去老师家吃饭，关系像师徒一样亲近。在他们眼里，学生毕业后去当教培老师，就是沦落了。因此现在我都不太敢跟老师联系，就怕他们问我最近在干嘛。

我不会放弃雕塑，有天还是想回到跟雕塑有关的工作上。我想对老师们有一个交代，让他们看到，当初你在那么多人里选择了我，我没有浪费你的这份心血。

“我还带着一整套工具，有机会要把雕塑捡起来”

@苏诗涵，天津某美院，公司职员

学雕塑的原因很简单。我高中学画画的时候严重偏科，色彩这门课就是学不好。比如同样是一个黄色物体。那些色感比较好、对颜色比较敏锐的人，黄色在他们眼里分为好多层次，可能有白色、蓝色、灰色、紫色，他们能用许多颜色来呈现这个物体。但我可能思维比较简单，对颜色很钝感，往往只能画出一个层次。这种钝感是无法靠努力克服的，这令我很挫败。因此上大学后我就不想画画了。   

当时摆在面前的选择，要么是设计专业，要么是雕塑专业。我小时候比较喜欢做手工，于是就去了雕塑班。

给我冲击最大的是石雕制作。课时很短，大概不到四周，却是我上得最痛苦的一门课。我觉得石雕是最贴近古人的一门手艺。学校的条件比较差，我们做石雕跟古人没差别，用的是锤子和楔子。纯手工的制作过程很漫长，你敲了两三小时，可能石头的形状一点变化都没有，你只能坚持下去，不停地敲击。

我的结课作业是用一块红色的石头做儿童的头像。当时因为各种原因耽搁不少时间，最后很匆忙，我记得我跟同学一块赶工。那个教室噪音非常大，有锤打声，也有电动工具开动的声音，我们面对面坐着，交流都要打手语。空气里全是厚厚的粉尘，我的头发都被石头粉末染红了，工作服洗了五遍，洗涤的水还是红色的。

因为亲身体会过做石雕的艰辛，后来我去参观博物馆，或者去看雕塑展，会对那些石雕作品肃然起敬，真的不容易。

我最喜欢陶艺，因为其他材质（像金属、木雕、石雕），都是在原始材料上做减法，一点点去掉，打造出想要的形状，它是不可逆的过程，而泥塑容错度比较高，哪怕做错了一步也能补救。泥塑的成本也比较低，可以做许多写实的东西。

做陶瓷很关键的一环是烧窑。我们学校用的是燃气窑，烧一次不便宜，因此每次都要装满了才开工，不能只烧你的东西，有时挺耽误时间的。而且每个人需要的温度不一样，有人想烧1100多度，有人需要1250度。最麻烦的是，在窑里各种意外都会发生，如果有人的陶瓷在窑里炸了，可能会误伤到你的东西。后来为了做毕业作品，我特意花四千块买了一个烧制泥塑的小窑，大概跟洗衣机差不多大。   

我很看重这个毕业作品，非常想把它做好。我先用树脂做了一个原模，只需3D打印出来，然后送到景德镇，想做一套模具，这样就可以注浆，去烧我的陶瓷。没想到在打印环节，我找的厂家就出问题了，每个零件都出现形变。我只好徒手修改。好不容易送到景德镇，又赶上那边的雨季，由于缺少阳光，模具一直晒不干。我没时间等待，跟老师商量之后，只能勉强在那套打印件上注浆、烧制。最后的效果让人很不满意。

我觉得我的大学就是这样充满了各种遗憾，最后潦草结束。以后如果有机会，我肯定要把毕业作品重新做一遍。因此我一直随身携带着一整套陶艺工具，包括那个小窑。

我们这一届学生，其实挺惨的，许多专业课都在疫情期间，哪怕后来疫情缓解了，可以回学校上课，但也不允许多人聚集。像雕塑这种需要场地的课，上网课就非常荒谬。

除了上课，我出去做过一阵子兼职，主要是在培训机构当代课老师。这段经历的好处就是，帮助我提早知道我不爱做这种工作。

在机构中，上课是你日常工作中最简单的一小部分，更多时候你需要和学生家长打交道，维护关系，期待他们不停续课。本质上，这就是一个销售岗位。我处理不好这些人际关系。我性格太直了，别人可能话里有话，但我听不出来。我也藏不住事，想到什么就说什么。所以我干得很痛苦。   

后来碰上疫情，那家机构效益不好，就开始拖欠我们老师的工资，拖了好几个月，我就跑了。我安慰自己，打工一场，体验成年人的社会。实际上，在学校时我很少考虑就业。

直到毕业前的秋招，我仿佛突然从一场梦里被生生拽出来。我爸妈给了我非常大的压力。他们特别希望我去国企上班，我妈还给我报了一个求职班。我一眼就觉得是骗子，那老师反复强调选择大于努力，说白了就是让我们疯狂投简历，几百几千份地投。我爸妈想得很天真，只要有张大学的学历，总能找到企业，什么都不会也没事，进了公司再学就好。他们的思想停留在他们那个年代。          

为了督促我，他们要求我每周必须投五个简历，然后截图发给他们。他们不清楚现在投简历，不是简单发个PDF过去就行，每个企业都有自己的网页，有不同的要求，甚至还要填写家庭背景，非常复杂。这些流程要花费巨大的时间，很消耗人。不出意外，最后都石沉大海，没有任何音讯。

求职的时候，我先是发现自己的专业跟市面上的工作不对口，然后意识到自己既没有实习经历，也没有过硬的作品集。在很失落的时候，我去参加了学校组织的一场校园招聘会，当时没抱任何希望，路过一家动画公司的摊位时，有个小姐姐叫住我，问要不要了解一下。我说我不是学动画的。她知道我是雕塑专业后，给我推荐了他们公司的人形师岗位（简单来说，就是给角色做造型）。她的热情让我不好意思拒绝，便留下了自己的简历和作品集。             

大约一周后，我快把这家公司忘记了，有天突然接到他们的电话，是来和我约视频面试的时间。我说今天下午就可以。对方愣了一下，应该是没想到我这么急。面试前我特别紧张，上网查了许多面试教程，正式开始后，说话前言不搭后语。好在面试官很友善，提问也很实在。这次求职顺利得让我有点恍惚，面试当天就让我跟公司人力谈薪资，随后就给我发正式的offer。

这份工作跟雕塑没太相关。我上班就在做人偶的流水线上，它由无数个零件组成，每个同事负责人偶身体的一部分，我主要做武器的涂装，完了就交给下一个人。色彩以前是我的弱项，不过用来做涂装已经绰绰有余。我在工作中学到的最重要的一课是，没有什么是做不到的。现在我也很少内耗，比在学校的时候自信许多。

在学校的时候，我见到一些很有天赋的同学，但我没有天赋，为此很困扰，感觉活得很拧巴。当初选择雕塑专业，是因为我画画不好，学雕塑后发现我做雕塑也很慢、很差。我学什么都很一般，没有当艺术家的潜力。我知道终有一天要面对现实，但我也花了很久很久才能接受这个事实。现在只能说是有个手艺，有个谋生的活，保证自己不会饿死。

我的同学在毕业之后，要么是改行，要么是回家等着继承家产（毫不夸张，他们的家境像小说里写的那种豪门）。有一个人的经历挺曲折的。他一心想要当艺术家，准备去意大利留学，连语言都考完了，正要出发却碰上了疫情，出不了国。他只好在国内一边学语言，一边等着。好不容易熬过疫情，可以出国了，他家破产了。

尽管没去成意大利，他还在坚持做雕塑。前段时间他拿到了一个含金量很高的奖项，对学生来说真的很不容易。

“自从做了码农，已经很多年没跟人聊起雕塑”

@顾泽宇，天津某美院，程序员

我现在在日本IT行业做程序员，但时间倒退十几年，我在国内学雕塑，是个实打实的艺术生。这个转变很惊讶吧？

2010年我通过艺考上大学，第一年还没分专业，各种方向的课都会接触。选择雕塑的理由很简单，因为在那么多门课里，雕塑对绘画水平的要求是最高的。换句话说，能学雕塑的人，默认都是画画最好的，会觉得自己很了不起。那时我年纪尚小，就很在乎这种虚名，根本没考虑过未来的职业规划。

我们那会在学校里什么都学，泥塑、木雕、石雕、陶瓷，这些课程让我对雕塑有了更深入的了解，但同时也让我意识到，我真的不热爱雕塑，甚至有时觉得它不适合我。我是个很有主见的人，我对艺术作品的评价有自己的标准，一样东西只要我自己喜欢，其他人说什么都无所谓。事实上，艺术作品的好坏很难界定，更多依赖于个人的感受。但这种想法，也导致我有些不求上进，在大学时花了很多时间在玩游戏上。

快毕业时，老师就暗示我们雕塑工作不好找，当时也看到一些苗头，比如对口的工作没有想象的那么多。那几年社会风气是创业，好像所有人都创业去了。不过我有种盲目自信，以为有一本学历在手上，怎么着都会有班上，因此我没太正经求职，想着先折腾两年再说。   

我很喜欢摄影，跑去石家庄的一家影楼打工，但很快发现这并不是我想象中的容易，当爱好变成工作，好像就不可避免地变味了，我甚至开始厌恶拍照，感觉自己跟在工厂里打螺丝没区别。于是我就辞职了。我去河南开了家烧烤店，至今还记得河南的夏天，外面天气特别热，但店里厨房还要更热，我经常跟旁边的人说，你帮我看着点，我出去凉快凉快。开店很辛苦，但生意不好，因为当地人没有吃烧烤的习惯。          

就这样，晃晃荡荡，我都毕业好几年了，每一次试图找到适合自己的道路，但都离我的期望有些距离。你问我为什么没考虑做雕塑，很简单，我清楚地知道自己天赋不够，当不了艺术家。去雕塑厂打工也不是长久之计，因为我这种从学校出来的“学院派”，卷不过那些浸泡在厂里多年的工匠。

后来我意识到，一直浑浑噩噩下去不行，如果想要改变现状，就必须做出一些重大的改变。

于是我决定出国，在一个新的国家重启我的人生。之所以选日本，是因为它的地理位置不太远，生活习惯比较接近，而且我相信那里有更多的机会等待着我。我先去日本的语言学校读了一段时间，在学日语的过程中，我对日本社会有一个翻天覆地的认知，就是在那儿找到一份谋生的工作并不难，我感觉只要有手有脚就行，即使是在便利店打工，也能养活自己。

有一天，可能是太无聊了，一个很偶然的机会，我在淘宝上发现了一门编程课，只要53块钱。我心想这不贵啊，买来看看。没想到这门课程改变了我的一生。

我投入了大量的时间和精力在这门线上课程，它总共有300G，大概学了100多G之后，我就基本弄清楚了写代码是怎么一回事，算是掌握了基础的技能。在当年日本IT业，这些知识技能已经足够让我找到一份写代码的工作。面试了几家公司后，我更加坚定地认为，IT行业并没有想象中那么复杂，它更像是一个流水线作业，不需要有多么高深、复杂的功底。

也可能是我幸运地赶上了日本就业相对宽松的大环境，许多公司招聘程序员设置的门槛并不高，夸张地说，只要28岁以下，身体健康的，会写代码，就行了。我那会27岁，但很胖，出国前我的体重差不多有250斤。在日本上班一年，我减掉了100斤左右。听起来难以置信，我发现只要生活作息规律，饮食健康，没有太大压力，减肥效果就会好。那一年我每天骑自行车去上班，10多公里，一趟要骑40多分钟，就这样把体重控制下来了。

做码农让我生平第一次有了相对稳定的收入，生活也逐渐走上正轨。在日本公司写代码，工作环境相对轻松，没有太多的竞争压力。说实话，我每天真正投入工作的时间可能只有两三个小时，在这段时间内我集中注意力，通常就能有效率地完成当天的任务。在周末和假期，我跟朋友们聚餐，参加兴趣小组，和日本人或外国人聊聊天，一天就过去了。这些活动让我结识了许多新朋友，更加了解这个国家。

这几年在公司，我会碰到比较卷的同事，可能主动接手许多项目，不停地加班加点干活。但卷与不卷，取决于你自己的内心。我不喜欢跟人卷，也不喜欢那种激烈的竞争氛围，所以我很少加班。不过有时事情忙完了，看到其他人还没下班，我也会选择留在办公室摸鱼，毕竟这也是人情世故嘛。   

要是你没来找我，我已经很多年没跟人聊起雕塑了。回过头想，学雕塑给我留下了什么，从功利的视角去看，它可能没留下什么，甚至找工作时也派不上用场；但我也从雕塑专业获得了很多人没有体验过的快乐。

这种快乐很难具体描述。就好比是学过书法的人，能比普通人更清楚怎样欣赏王羲之，并且知道王羲之写的帖子到底好在哪里，然后享受这种天才之作带来的满足感。现在我如果看到一座雕塑，它真漂亮，让我特别舒服、心满意足，我就不后悔自己当初选了雕塑专业。