本文来自微信公众号：刺猬公社（ID：ciweigongshe），作者：语境，头图来自：季冠霖微博
综艺节目《声临其境》向大众普及了配音的概念，有声广播剧让更多配音演员从幕后走到台前，配音这个小圈子在近些年迅速获得关注。
女性在各行常常面临这样或那样的职场歧视，而小众的配音圈尤其严重：与男配音演员同工不同酬，圈子对男配音演员更追捧，女配音演员即便更优秀也常常“被省预算”，女配音演员塑造的角色单一，充满“男性审美”，耽美剧的兴起又在一定程度上限制了女配音演员的舞台。不仅如此，圈内人对这种不合理现象似乎已经“见怪不怪”，不知不觉中更将其“合理化”了。
配音圈耳熟能详的四位配音演员边江、张杰、季冠霖、乔诗语，堪称承包了电视剧配音半壁江山。即使不熟悉配音行业的人，听到他们的声音相信也会不陌生。有人说，“你看的国内热播影视剧，都是这四个人排列组合谈恋爱。”
对比这四位顶流配音演员的微博粉丝数，能直观地看出男女配音演员的影响力差距——“边杰”分别以300万和400万的粉丝量碾压“季乔”的40万与50万，整整相差一个数量级。
“边杰季乔”的微博粉丝数对比
9月24日， 一篇名为《致“失声”的女配音演员：她们，也应在阳光下》 的文章在配音圈引发了不小的反响。该文借一位女性配音演员之口 ，道出了女性在行业中的无力与无奈。评论中，既有人感受到切肤之痛，也有人认为观点以偏概全。
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面对各方争议，刺猬公社联系到三位女性配音演员，共同探讨了女性在行业中的生存处境。
不同“等级”的女性配音演员的处境是否有所不同？耽美剧是挤压女配音演员生存空间的罪魁祸首吗？女性配音承受的行业压力根源是什么？
内卷
“我觉得在这个行业里，女性都会感受到性别歧视， 因为太显而易见了。”在配音演员小刚看来，上述文章道出了行业事实，但“事实”仍能引发争议和观点分歧，她感到意外。
小刚进入配音行业10余年，前前后后完成过几千个配音项目，包括游戏、广告、影视、动画、有声广播剧。现在她成立了自己的工作室，做配音导演，也签约了一批配音演员。
在这个行业里，“男女同工不同酬”比较普遍。有人说“没见过”，但小刚认为，“没见过”不代表“不存在”。
“在这个圈子里，性别差异主要体现在议价能力，比如合作方常常在女配音演员方面节省预算。”小刚说，“我看过的合作方，在选男配音的时候都非常起劲，一个配音演员对应一个角色，声音要突出不同角色的特点；到了女配音这儿，他们就会提出压缩女配音的名额，只要声音体现美就可以了。”
一方面，女配音演员的资源被压缩，另一方面，优秀的女配音演员又太多，在小刚看来，已经出现了内卷化现象。
“内卷”一词在近期“出镜率”极高，它原本是人类学家用于解释社会组织发展停滞的概念发明，如今被用来形容很多非理性的内部竞争。所谓“女性配音演员严重内卷化”，指的是“男配音演员做到70分可能就会被夸得天花乱坠，女演员做到95分大家都觉得这是正常发挥。”小刚说。
网络配音演员小兮对“内卷化”也深有体会。
小兮在网络上积攒了一点人气，偶尔会接一些商业配音项目。她告诉刺猬公社，一个业内或多或少都会承认的情况是：在同样的年龄和级别下，女生的水平往往会高于男生，但面临的机会却往往比男生少。
她介绍，新人入行都会坐几年冷板凳，但相比之下男配音演员机遇更多，而女配音演员可能会处于长期不稳定的状态，想要出头非常困难。这也是她最终没有选择将配音当做正式职业的原因之一。
小兮所在的配音兼职工作群里，时常有人发布关于微电影、广告片、纪录片、动漫读物等配音需求。“一旦有女配音演员的招募信息，2个小时之后再去询问时，就已经有二三十位应聘者完成了试音。而关于男配音演员的招募信息明显更丰富，群里会不断出现，‘再来几个男生’的消息。”
还有一个细节，为了提升自己的专业能力和竞争力，小兮曾报名了一家工作室的配音班。在录音棚外，她总是能看到一大排跟棚的女生。每次棚里叫女龙套试音，女孩子们马上“呼啦”一拥而上，进去三四十人再被赶出来一半，因为没有这么多角色需求。
比起小刚和小兮，为广播剧《有匪》女二号吴楚楚配音的龟娘，更靠近“金字塔顶端”。
龟娘在2014年加入音熊联萌配音工作室。在知乎“中国如今水平高的配音工作室有哪些？”的回答中，答主曾将龟娘纳入音熊联萌的“台柱子”名单。
知乎问答截图
“有一些名气，但也没有大家想象得那么好。”龟娘把自己划归到二线配音演员行列。
平时在外面跑棚的时候，龟娘对作品角色的选择状态仍然是“常常进了棚才知道要录的是什么，先管温饱吧！”
她告诉刺猬公社，自己没有单纯因为女性身份而受到差别对待，“如果说有遇到差别对待，都是取决于市场的选择”。
耽美
在有声、广播剧的商业化进程中，耽美作品热度逐渐升温，从原来的小圈子慢慢进入到大众视野。与之对比，文娱世界里的言情作品在广播剧的热度并不及耽美作品。
耽改剧是近两年才出现的产物，它常常高举兄弟情大旗，但因其题材特色，还是限制了作品在影视剧等形式中的大范围改编。而广播剧则因具备更灵活的表现形式和充足的想象空间，成为耽美作品的最佳栖息地。
这种情况下， 耽改剧的盛行当然也为男配音演员提供了更多的工作机会，甚至是商业价值。
原因在于，与在影视剧、动画、游戏里单纯的配音不同，随有声、广播剧的流行，人们更容易通过作品记住配音演员的名字。在后者中，声音是绝对的灵魂，配音演员是名副其实的“主角”。
在广播剧的“发源地”猫耳FM，平台内容以耽美作品为主导，不少大热作品男配音演员都因而积攒了人气，且粘性颇高，这也“助长了”男配音演员的商业价值。
据豆瓣“声优纸片人拉踩中心”小组的数据统计，耽美（纯爱）作品攻占领了猫耳广播剧打赏榜单
小兮就观察到，一些男配音演员甚至会不再出演言情剧，转向耽改剧。“有一次我向策划推荐之前合作的男配音演员，策划很沮丧地告诉我，推荐的人现在不接言情了。”
小兮称，网配圈的爱好者们陷入同样一种困境，言情剧能坚持做到完结的很少，因为没有听众，等不到完结的那一天，可能就做不下去了，“无人问津的结果是很现实的”。
这种情况下，女配音演员在耽改剧中的舞台自然要少很多。又因为耽改剧在广播剧商业化的进程中扮演的突出地位，女配音演员的工作机会也少了不少。
不过在访谈中，刺猬公社也发现，女配音演员也都对此表示理解。在行业中受到的压制和歧视并非耽美作品的错，更遑论去责备消费端的耽美爱好者， 这一点是大家的共识。
甲方
配音演员的选角依赖于导演对于风格的审美把控，但多数情况下，决定权还是掌握在甲方手中。
在《演员请就位》中，黄梦莹鼓起勇气向评委说出了自己的困惑，在试戏的时候，自己什么都还没做就被剧组人员拒之门外，理由是她“长了一张配角脸”。
图片来源：腾讯新闻
演员有“主角脸”，配音演员也有“主角嗓”。
在配音界，小刚告诉刺猬公社，甜嗓在圈内是“硬通货”，需求量大，在挑选演员时，嗓音甜美清亮的女配音演员更容易被选中。
甲方认为，这样的嗓音“通货性更足”，能满足广大更下沉的市场。另一方面，甲方有意给听众造梦，认为大众更容易接受亲和力强的、柔和的人设和形象。
“我们经常遇到项目中的10个女性角色画风都很可爱的情况，在配音中，甲方会不断提出‘更甜’的要求，最终导致所有配音老师都掐着嗓子配，出现‘千人一声’的情况。” 小刚透露。
但有时候全剧只有“甜美”也不够，这样的嗓音往往难以驾驭一些复杂感、“偏负面”的角色。这时，一些综合能力强，资历深的演员就会被甲方拉去录制丑角、喊戏、或其他并不讨喜的角色，因为只有她们有能力和实力演绎。
“这导致的一个结果是，当有特色、有实力、但不甜美的女性配音演员无法获得量大的戏份和拿到长期项目，久而久之就离开了行业。”小刚说。
女配音演员的工作，除了受甲方的主观审美所控外，有时双方也会受到粉丝经济的支配。
小刚明显感受到，早些年项目中，甲方习惯货比三家，演员各凭本事说话。而现在，为了突显项目的光环，甲方会跳过筛选的步骤，直接挑选一线红人或自带流量的配音演员。此外，新人配音演员挑大梁的作品中，有的粉丝会因期望明星配音演员而贬损新人，迫于压力，甲方可能会把原定的配音演员换掉。
“整个行业需要更客观地去塑造角色，需要更多有个性的声音。”作为导演，小刚希望甲方可以允许的情况下，让不同声线的女配音演员各司其职，拿到真正适合自己的角色。
龟娘也提出建议，希望甲方可以更大胆地启用女性朋友去为一些男性角色配音，让观众眼前一亮。在日本，许多人气动漫的男主角声优都是女生，例如《海贼王》的路飞、《火影忍者》的漩涡鸣人、《名侦探柯南》的江户川柯南。
图片来源：豆瓣
角色
“想要拯救‘濒危’女配音演员的根源在于丰富创作。”小刚认为，大部分作品中，女性的社会地位和角色还受到传统社会关系和固有认知的牵制。
“如果有一个科幻类大制作的游戏、或动漫项目，或宣传片的录制时，市场第一时间想到的多是男配音，似乎男声是高端大气代名词。而很多时候，产品本身塑造的女性角色又很扁平，要么温和美，要么清纯美。”小刚说。
正如杨笠在脱口秀中讲到复仇者联盟中黑寡妇的段子：为什么女英雄不能老呢？因为观众不乐意，大家对女性的幻想永远是年轻、漂亮、身材好，“我想看黑寡妇，不是真寡妇”。
小刚这样形容配音市场的“年轻、漂亮、身材好”——女性角色通常不会超过30，就算超过30，声音也不能超过30，没人去描述女性的事业，女性的职场，女性的历史，就算有，也一定要谈恋爱。
在龟娘看来，在实际工作中，“优秀”的女性角色都很难遇到。虽然碰到优秀角色的概率，在不同性别下算是均衡，但如果说的是“有独立思维”的角色，男性确实会比较多，这是文化根源造成的。
这一现象并不拘泥于配音行业。以影视剧作品为例，在男性审美主导的世界观中，女性单一化、扁平化的形象被长期诟病。女性在校园职场中，是心思单纯的“傻白甜”；在家庭生活中是吃苦耐劳的田螺姑娘。
公众号“娱刺儿”曾在《国产剧狗血“新三宝”：父母作，美强惨，洗白好》一文提到，随着女性独立意识的崛起，受气小媳妇形象正在慢慢“失去人心”，安迪、苏明玉这样的独立女性人设，更容易讨女性欢迎。今年更是女性主题大爆发的一年，《二十不惑》《三十而已》《他其实没那么爱你》等女性群像剧接连不断。
图片来源：豆瓣
可以说，在内容创作上，女性意识正在觉醒，但仍需进步。女性配音演员都在期待摘掉面具化、刻板化标签的女性角色，和更多平等的男女恋爱关系出现。
龟娘在前不久和另一位配音演员，北斗企鹅工作室联合创始人山新聊过这些问题，她们一致认为作品才是闯出一条路的核心。对于配音演员来说，作品除了取决于自身的业务水平，也依赖于人物角色。
在龟娘配音的角色中，《千秋》里的女配角白茸是她很喜欢的人物。白茸是一个真实易懂的女孩，敢爱敢恨，但也不会因为爱情而不顾大局。尽管是这是一部耽美作品，但白茸是她遇到过比较有独立灵魂的女性配角之一，观众反响也很好。
“我想，如果女性朋友要争取回被挤占的市场，就要大声呼吁，好好努力，拿出让大家喜欢的作品才是重中之重。”龟娘的一位编剧朋友在意识到这些问题之后，也在致力于创作女性群像作品，想要呈现出更多有灵魂的女性角色。
她也鼓励处于“被动”的配音演员大胆展现自己，“不光是配音演员，所有女孩都要大胆展现自己，这样创作者才能看到创作的来源”。
这让人欣慰。在大家看不到的地方，很多人都在做出尝试和努力。
（文中小刚、小兮均为化名）
本文来自微信公众号：刺猬公社（ID：ciweigongshe），作者：语境