本文来自微信公众号：毒眸，作者：龙承菲，编辑：何润萱，头图：视觉中国
“开局不利”的2020年，看似最有希望追赶上往年平均水平的综艺市场，也出现了大盘回落的情况。
云合数据推出的《2020年综艺市场网播表现报告》（以下简称“《网播表现报告》”）中显示，2020年全网综艺有效播放达到372亿，同比下滑9%。而2019年在去年的盘点中也整体表现平平，2020年有效播放的进一步下滑，其综艺市场也实在难以被认定为“火爆”。
但是，这并不意味着2020年整个综艺市场不够“精彩”。《2020腾讯娱乐白皮书·综艺篇》（以下简称“《白皮书》”）显示，2020年播出的卫视综艺数量较为稳定，网综和大盘总量相比上一年同期都有显著增加，昭示着综艺内容创新的“回温”，正在为整个市场注入新的“活水”。
《2020腾讯娱乐白皮书·综艺篇》
更何况，在2019年一度断裂的“综艺造星链条”，在2020年再度得到了续接。《青春有你2》领衔上半年的综艺造星场，话题不断的“小作精”虞书欣和节目本身形成相辅相成之势；中期《乘风破浪的姐姐》未播先火，虽后期声量出现颓势，但也诞生了以张雨绮、万茜为代表的新型“姐系偶像”；之后，《乐队的夏天》第二季开播后“全民捞五条人”形成热潮，《脱口秀大会》第三季走出了来自“宇宙尽头”铁岭的李雪琴……
如此看来，在这特殊的一年，电视大盘持续回落，但整个综艺市场却是造星不断、话题飙高的。而后疫情时代之下，这特殊的一年中综艺市场产生的趋势，也必然是后续的发展中，需要借鉴和参考的方向。
“末路”的卫视，在头部“逆袭”
纵观全年大盘，电视频道的收视数据，其实是有所上涨的。
根据中国广视索福瑞媒介研究（CSM）数据，2020年共有20个频道观众“月活”规模超5亿，前三季度人均收视时长达到137分钟，是近五年来的首次上涨。
这其中很大程度上，来源于疫情影响下娱乐方式的单一化。CSM客户服务部副总监吕一丹在去年4月的直播解读中提到，疫情期间“居家抗疫”的方针促使了电视收视时间的大量增长，平均每位实际观众收视超5小时，总收视量回归至2015年~2016年的水平。
不过，“居家抗疫”期间大众观看电视频道时，主要题材集中在新闻频道。在第一季度的疫情期间，娱乐性质的电视综艺播出量本就减少了15%。
如开头所述，综艺大盘回落的主要原因，是电视综艺的下滑。根据云合数据《网播表现报告》，电视综艺的正片有效播放在2020年为181亿，相比上一年同期减少了16%。
卫视综艺头部节目的播放量，也大多有所下滑。根据艺恩数据统计，2019年播出的《王牌对王牌》第四季总播放量为33.7亿，而2020年的第五季只有29.1亿。同为老牌综艺IP的《极限挑战》，第五季累计18.6亿播放量，第六季也只有13.2亿。
在娱乐需求愈发多样细分、阅读习惯趋于碎片化的当下，需要定点收看、题材也有所限制的卫视综艺，已经成为了“前浪”，被进一步抢占市场份额。
不过，触底挣扎的电视综艺在2020年也有“高光时刻”——由《乘风破浪的姐姐》领衔，让电视综艺从被网综全方面“围剿”的艰难处境中回到了流行前线。猫眼专业版数据显示，《乘风破浪的姐姐》在微博热搜整改的上线首日，就收获了1.22亿播放，并掀起了广泛的“浪姐”讨论热潮，至今累计播放量达到51.45亿。
电视综艺的“逆袭”，更多在于其长期坚持的节目类型和内容创新铺垫，在今年收获了回报。而其中在2020年表现最为突出的，就是老牌的湖南广电。虽然《乘风破浪的姐姐》在地方频道播出、豆瓣8.4分的《朋友请听好》播出顺序为芒果TV“先网后台”，但它们仍然是湖南广电这个传统的电视平台下诞生的产物。
云合数据显示，芒果TV自制综艺数量共55部，同比增加10部，自制比例达89%。这也让芒果TV成为2020年四大主要综艺播放平台中，唯一一个综艺正片有效播放较前年同期有所增长的平台。
去年9月的湖南卫视招商会上，洪涛宣布不再制作下一季《歌手》，为这个国民度极高的音乐综艺IP画上了句号。依靠老牌综艺IP毕竟不是长久之计，对于面临被时代抛弃危机的卫视来说，顺应时代、不断创新，或许才是自身增强竞争力、挣扎求生的根本之路。
云综艺直播带货综艺，多多益善
疫情不止影响了观众收看电视的时长，也影响了综艺市场新形态的出现。
“全民宅家”的背景之下，大量综艺节目将棚内录制搬到线上，推出生活化的“云综艺”。与普通综艺录制相比，云综艺筹备时间迅速且贴近观众生活，《快乐大本营》衍生云综艺《嘿！你在干嘛呢》从立项到播出就仅仅用了5天时间，何炅在其中展示的小蛋糕、麻辣烫等制作过程也引来大量观众模仿。
不过，居家隔离环境下进行的云综艺录制场景单一，条件也较为简陋，多为线上连线的简单生活观察节目，无法应用于需要极高录制水平的大型音综。《欢乐喜剧人》等需要与观众互动的表演类节目，一旦缺乏现场观众，也会让表演者最终的节目效果大打折扣。《歌手·当打之年》进入云录制阶段之后，因为居家隔离政策、只能在卧室录制当期作品的周深，就跟有条件进入专业录音棚录制的其他歌手，出现了较为明显的硬件设施差距，
云合数据显示，疫情期间有超过15档云综艺上线，但有效播放占比仍不足1%——云综艺终归只是疫情倒逼下的特殊产物。中国社会科学院世界传媒研究中心秘书长、视频节目创新研发专家冷凇也曾表示：“观众会在当下对云录制有猎奇围观，但等恢复常态化场景录制后，云录制可能遇冷或停留在概念层面。”
疫情也让“助农带货直播”走入了各大综艺。薇娅就在去年4月将直播间搬进《向往的生活》第四季，助力售出因疫情滞销的农产品。6月，湖南卫视也专门开设了直播带货节目《出手吧，兄弟！》，成功卖空湖南15个县的当季农产品。而随着直播形式的持续走红与综艺形态的拓展，两者或许将在2021年进行更进一步的融合。
同时，疫情也导致了综艺咖“用工荒”的出现。
疫情影响下，熟悉综艺套路、敢于扮丑逗乐的港台艺人入境录制成为一大难题，不少综艺节目会优先选用内娱艺人担任综艺的常驻嘉宾。但在内地娱乐圈的长期观念下，综艺似乎只是演员和歌手们需要去赶的“通告”，综艺咖缺乏相应的大众认知，也缺乏完善的挖掘和培养体系，能够制造节目效果、调节气氛的“综艺人”已经出现供不应求之势。
《认真的嘎嘎们》有意识地对标了这一领域，本季《脱口秀大会》《欢乐喜剧人》中也有脱颖而出的脱口秀演员和喜剧明星——它们或许是下一个“综艺咖”的集中培养阵地。
《欢乐喜剧人》 图片来源：微博@欢乐喜剧人
无价之姐，无价的“她”
2020年，也是“她题材”的全面兴起之年。
剧集领域出现了以《三十而已》《流金岁月》为代表的女性题材剧，综艺领域的“她题材”也不甘示弱。
打着“三十而骊”口号的《乘风破浪的姐姐》开播即爆火，在播出当日正撞微博热搜整改的情况下，依然在各大社交平台占尽流量，成为年度现象级爆款，连带着背后的芒果超媒市值在一周内上涨近200亿。姐姐们的惊艳表现，在展开女团标准探讨的同时，似乎也让人们越过了“30”这个敏感的年龄带来的焦虑。第一期节目中郑希怡表演初舞台时，有一位观众在弹幕中写道：“我好像没有那么害怕变老了。”
2020年综艺市场的“她题材”，也不仅仅凸显在竞技类综艺之中。《脱口秀大会》第三季中的女选手杨笠、颜怡颜悦频上热搜，“那么普通又那么自信”成为年度金句。《听见她说》以8期短故事表达了容貌焦虑、家庭暴力等女性群体在当下社会的生存痛点，总导演赵薇阐述项目立意时提到：“这个项目是比较纯粹地从女性的角度出发，从头到尾都为女性服务。”
《听见她说》 图片来源：微博@腾讯视频听见她说
就连从《乘风破浪的姐姐》中汲取灵感、以男性艺人群体为刻画对象的《追光吧哥哥》，也引入了大量的女性视角：现场投票观众均为女性，金星郑爽面对“哥哥们”舞台直言不讳的吐槽在节目初期带来了巨大的话题热度。
节目总制片人蔺志强曾表示：“我们希望随着节目推进，男艺人在改变过程中呈现出阵痛和努力，观众们能一点点接受这群可爱的人。同时借助这个过程，向男性群体传递一种更关注他人需求和女性视角的理念，让更多男性不再只关注自己，而是更利他。”
据Mob研究院《2020“她经济”研究报告》显示，从75后到95后，硕士及以上学历女性占比从1.6%上升至7.6%。不断上升的受教育水平和日益弥补的男女收入差距，让女性意识进一步觉醒，女性的个人价值、社会困境等等，均成为内容创作中观众群体中颇为关系的议题。美兰德2018—2020年连续三年全国常住人口入户抽样调查数据也显示，全国综艺节目用户中女性占比达到62%，综艺受众依然具有明显的女性向特征。
因此，随着社会整体女性意识的提升，“她题材”必然是综艺领域需要长久讨论的母题。目前，《乘风破浪的姐姐第二季》、熟龄女明星恋爱真人秀《怦然再心动》均正在播出，其他平台的“她综艺”也纷纷涌现。在2021年的综艺片单中，职场真人秀《上班啦妈妈》观察12位妈妈重回职场；经营类节目《姐姐妹妹的武馆》已经开启录制；竞演综艺《不愧是姐姐》号称要组成“最强姐姐团”……2021年的综艺市场，女性题材或将持续爆发。
“大片”综艺需要“入场券”
2020的另一个趋势是，综艺在越做越长。
毒眸注意到，动辄两个小时以上的综艺时长在2020年的网综市场变得更为常见，《这！就是街舞》第三季总决赛整期时长甚至超过6个小时。同时，时长超过2小时的大部分综艺采用了一周双更或分为上下两期的排播模式，《演员请就位》第二季后期上下两期正片累计就在4小时左右。（现在的综艺，比《魔戒》还长了？）
云合数据也显示，季播综艺的期均时长由2019年的113分钟增至了121分钟，而头部有效播放的TOP50更是直接增至155分钟一期。
这是国内综艺制作模式上剧情式真人秀的进一步深化导致的改变。为了刻画综艺中嘉宾的成长故事线、塑造人物关系、记录剧情发展的转折，制作方必须花费更长的录制时间和更多的镜头机位进行记录，而如此大的前期素材量之下，大型网综的时长自然也随之增加。
但是，观众口味的多样性也让舆论对综艺时长增加的现象褒贬不一。即使是共同观看同一档选秀综艺，有的观众并不能满足于只观看舞台纯享的片段，认为自家爱豆出现的镜头“不够多”；有的观众却认为大量的reaction、不感兴趣的选手的生活片段都是无效镜头，属于综艺“注水”，从而容易产生倦怠感。
目前在综艺素材量日益增长的情况下，减缓观众倦怠感、增加内容的最主要措施，是布局衍生节目内容，将核心部分放在普通版本之中，保证这个版本能够讲清楚一期节目的故事线，满足大众需求，然后推出衍生内容呈现更多的信息，提供给核心的用户群体。
根据《白皮书》可得，2020年综艺衍生节目数量达到78档，平均每档节目就有2.17档衍生节目。
而衍生内容的大量推出，也导致了会员内容播放的有效增长。云合数据统计显示，2020年全网综艺会员内容有效播放达到122亿，同比增长97%
除了衍生内容以外，2020年综艺的付费纯享内容也有所增加。截至2020年底，上新的季播综艺中，会员优享、专享内容的期数占比达到73%，而2019年这一比例为64%，得到显著提高。《明星大侦探》《令人心动的offer》等头部节目甚至开启了单期付费和超前点播的模式，综艺领域对会员付费内容的挖掘，在2021年无疑将更进一步。
后“101”时代
与表现平平的2019年相比，在偶像选秀的战场上，2020年异常“红火”。
领衔整个2020年偶像题材综艺市场的，是上半年的话题冠军《青春有你2》。云合数据显示，《青春有你2》以19.32亿的正片有效播放领跑2020年的网络综艺。虞书欣、秦牛正威等话题人物进一步为节目“加热”，在艺恩数据统计的热搜数量和话题阅读量上，《青春有你2》同样在全年的偶像养成类节目中表现突出。
对打的《创造营2020》虽然在热度上稍有逊色，但同样有出圈话题人物，陈卓璇“是我站得不够高吗”的金句收获了黑红的高话题度和高位热搜，最终以第四名的顺位成团。
此外，舞蹈导师Lisa的海外人气也进一步助推了《青春有你2》向海外输出，其YouTube播放数据是国内其他偶像选秀舞台的几十倍。（《内地偶像选秀，正在借K-POP的东风“出海”》）腾讯视频推出的团体竞演节目《炙热的我们》，似乎也给苦寻归处的偶像团体们提供了向外输出的舞台。
但“101”系选秀模式在2020年，却迎来了一次毁灭性的打击。
在发源地的韩国，关于“101”选秀造假的消息成为2019-2020年不间断的娱乐新闻。2019年11月，“101”系列总制作人安俊英被警方拘留调查，并在去年年底被判处两年有期徒刑。第四季节目诞生的出道团X1在去年1月宣告解散，第三季节目的出道团IZONE回归被推后，还一度被韩国民众请愿禁止其出演打歌节目。
原版的“101”第三季引入日本练习生，第四季也增加“X”位的赛制创新，但在节目制作人落网的现状下，IZONE数次陷入舆论争议，“101”系列选秀似乎更是已走至末路。之后，国内的同类选秀节目从此缺少了范本，只能依靠自己进行节目的本土化和赛制创新。
回到国内，2020年频出的偶像“爆雷”事件，同样是对偶像选秀的一次“重创”。R1SE成员任豪、焉栩嘉相继被曝劈腿，李汶翰、夏之光、冯薪朵等爱豆被曝恋爱；乐华娱乐旗下艺人黄智博因在疫情期间倒卖口罩获刑；“富二代”人设的爱豆周震南、黄明昊、虞书欣，因被曝“老赖”子女出现在舆论的风口浪尖……
近年来偶像选秀的盛行让偶像经纪公司数量呈迅猛增长之势，但在毒眸往期文章《国内偶像经济是伪命题吗？》中也提到，新人偶像们出道和成长的速度远远高于公司，他们输出的速度也远远快于国内偶像行业的成长，而拔苗助长的生长模式和不够成熟的偶像培育体系，让大量培训不够的偶像过早地出现在大众面前，最终导致“爆雷”事件频出。
2021年的偶像选秀，随着《青春有你第三季》《创造营2021》的稳步官宣，已经提上了日程——包含《华彩少年》在内的6档选秀节目，昭示着偶像选秀仍然仍有不小的市场。但在经历了连环“塌房”的2020年之后，偶像选秀的受众们还会对明年的训练生们保持信心、全力支持吗？或许也需要打一个问号。
青春有你3学员登上央视舞台 图片来源：微博
“潮”就做自己的“Z世代”综艺
随着“Z世代”进一步入局成为综艺观众的新势力，潮流、个性化的综艺内容更容易受到年轻观众的喜欢。
自《中国新说唱》成为标志性的爆款网综之后，说唱、街舞、电音、乐队等年轻群体喜爱的圈层潮流文化，成为综艺节目所看重并着手进行创作的垂类题材。2020年《这！就是街舞》录到第三季，却仍然保持了8.5的豆瓣高分。
说唱、街舞等竞技性较强的品类之外，潮牌、潮流文化等更为垂直的品类也开始成为综艺题材，并走向大众。《2019中国潮流消费发展白皮书》显示，从2017年至2019年，潮流穿搭视频的全球搜索在三年间增长了超过259%，目前90后、00后已经成为潮流市场的主力军，消费规模占到总体规模的80%。这成为了近年来潮流类网综增长的基础——云合数据显示，2020年以《潮流合伙人》为代表的潮流类网综，累计有效播放从前年的2.1亿上涨到6.9亿，同比提升了229%。
另一个稳定增长的赛道，是悬疑推理类综艺。随着年轻受众对剧本杀、密室逃脱等线下娱乐形式的追捧，悬疑推理题材的热潮不仅出现在了剧集领域，也在综艺领域形成了经典赛道：芒果TV《明星大侦探》《密室大逃脱》品牌口碑稳定，近期播出的《明星大侦探》第六季开播仍然得到9.2的高分。
《明星大侦探》 图片来源：微博@明星大侦探官微
如此看来，2021年的悬疑推理题材仍然不会过时，并加入了新的入局者。芒果TV除了原有的“明侦”“密逃”品牌之外，还将一部《游戏的法则》加入了2021年的综艺片单；在剧集领域尝到悬疑“甜头”的爱奇艺，推出《奇异剧本鲨》等综艺，希望同类用户进一步沉淀；优酷也将《闪耀的侦探家族》等悬疑推理综艺提上日程，杀回了悬疑推理综艺的战场。
而做到第4年的说唱节目，也在Z世代用户偏爱的B站手中，交出了富有新意的答卷。《说唱新世代》总导演严敏提出让说唱回到“它本来该有的样子”，承担传达信息的“发声”功能，并在节目中设置了被分为一二三四环的说唱基地，以哔特币承载这个小社会内部运行的机制，让选手们“从零开始”，在圈层不同的情况下通过“说唱”这一共有的艺术表达形式，达到沟通与理解。
选手们以生活细节、社会议题表达自身态度的原创歌曲受到好评，《书院来信》《她和她和她》播放破百万并出圈登上热搜。《说唱新世代》本身也收获了豆瓣9.1的高口碑，成为今年豆瓣评分最高的说唱节目。
图片来源：微博@说唱新世代官方微博
“潮流”本身，在潮流赛道演变的过程中逐渐被内化为一种潮流精神和生活态度。“你不需要跟别人一样，你也不需要去追随所谓的‘正确’。你相信自己，这是符合你的Life style，本质上它的正确性要比所谓的‘追随’高。”担任《潮流合伙人》总制片人的车澈曾经这样描述道。
过去的2020年，虽然处在疫情阴影的笼罩之下，但综艺市场仍然交出了一份不错的答卷：在偶像选秀、女性题材等领域“大放异彩”，在与直播带货的结合等方面也做出了新的尝试。2021年，女性视角的加入、对综艺题材的年轻化探索和创新，也仍然会是整个行业的可以延续的大趋势。
在娱理对严敏的采访中，他曾经提到，对于综艺这一领域而言，唯一的危险可能是来自领域之外的某种事物，比如短视频或者其他的什么东西。爱奇艺小怪兽工作室负责人、《青春有你》系列制片人吴寒也曾经对毒眸提出“现在做综艺越来越难”：“以前可能只需要对抗其他的同时段的综艺节目，但是现在可能对抗的是同时段的所有的剧、电影、电子书甚至线下演出都说不定，就是你在对抗所有的消费型内容。”
而在多方内容形态的“夹击”之下，综艺内容创作需要不断创新，创造更为精彩、更为精准的内容，才能让整个行业保持足够鲜活与长久的生命力。
就如同严敏所说的：“我不知道未来的狼它会藏在哪里，我不知道，但是我不怕，因为我会的东西永远是最新的。”