本文来自微信公众号：娱乐硬糖（ID：yuleyingtang），作者：顾韩，编辑：李春晖，头图来自：《君子盟》
2023开年出现不少意料之外的情况，耽改剧起死回生就是其中之一。
当然，那空降的档期、飘忽的排播和悄声的宣发，与其说是耽改复兴，不如说是尾货清仓。政策的利剑始终高悬，若说要复刻所谓1.0（《镇魂》）、2.0（《陈情令》）、3.0（《山河令》）的辉煌，纵然演员有这个野望，平台也没这个勇气了。
在诸多竞逐4.0之位的选手中，《君子盟》算是比较特别的一部。其原著小说《张公案》在晋江的分类不是纯爱，而是无CP。
在耽改被禁的时间里，这一点被各路人马频频提出。演员粉指望该剧能靠无CP与耽改划清界限，从而以双男主探案名义播出。但这一点又很容易被驳倒，因为原著作者大风刮过曾亲自在微博上解释过，没选纯爱（晋江文学城规避“耽美”一词，类型改称“纯爱”）只是因为她觉得该书“不是纯粹讲爱”，而非真的百分百只有探案没有感情。
乍一听，无CP很像是耽美IP暗度陈仓的一种手段，就像一些剧宣曾经打出的“社会主义兄弟情”。小说网站最初设立此分类时，也不排除有此目的。然而，经过多年发展之后，无CP已今非昔比。它包含的内容种类更多，在读者与作者之间也更加热门。
无CP也是学界正在关注的网文新动向，甚至在代表下沉市场的免费阅读上也不乏拥簇。北大中文系网络文学研究中心推出的《番茄小说免费模式读者偏好调研报告（2021）》显示，无CP正在成为两性读者共同偏好的新晋设定。
众所周知，随着IP影视产业链的完善，网文的风隔个三五年便会吹到剧集。不管是审美疲劳、政策压力还是上游枯竭，耽美的红利已逐渐见顶。而对于无CP，贵圈也是时候加深了解、做好准备了。
（注：由于晋江分类尚不完善，以及某些平台“无CP”仅有标签、不算分类，本文对无CP作品的判定结合了网站分类、作者自述与读者评价多个维度。）
怎么个“无CP”法？
起点中文网将“无CP”定义为“主角没有明确的恋爱对象或者主角间没有爱情的作品”。这一说法源自女频，是相对于以往的“有CP”而言。
无CP发端于女频，多半是因为长期以来，女频都默认以言情为主，晋江甚至支持按性向分类检索。男频则与之相反，升级打怪开后宫的比较多，以至于突出爱情描写或者“单女主”反而需要特意标注出来。男频通常是按照题材进行分类。
女频中的无CP，按照主角状态可大致划分为三类：开头提到的《张公案》属于第一类，男主无CP；其余还有女主无CP和儿童无CP。
前两类依然是成年人主角，只是“万花丛中过、片叶不沾身”。而第三类的主角是未成年人，不管是真幼崽还是成年人穿越到了幼年身体里，总之都没到谈恋爱的年纪，与其他人的关系以亲情友情为主。
去年引发颇多关注的《寄生之子》（首发晋江，作者群星观测），就是一个外星生物寄生于人类男孩躯体后发生的故事，被认为是老少咸宜的童话风科幻。
左：番茄小说；右：晋江
男频中类似无CP的概念，是“无女主”。就是字面意思，主角或一心向道、或疲于奔命、或身怀秘密，索性就不再设置爱情线。起点“无女主”标签下人气最高的作品是无限流的《轮回乐园》（作者：那一只蚊子）。男主战斗意识满点，对上异性敌人也心无杂念、毫不手软，因此又被许多网友称为“斩妹乐园”。
而从题材类型上看，无CP与言情、纯爱其实没什么不同，覆盖相当广泛：系统快穿无限流，种田修仙娱乐圈，等等等等。起点女生网的无限流作品《末日乐园》（作者：须尾俱全）从2014年至今连载了近2500章，从篇幅体量到副本硬核程度都不输男频同类作品，也吸引到不少男性读者。
很多情况下，无CP的设定是为了更好传达作品的内核。
以三部晋江无CP文为例，扶华的《戏精穿进苦情剧》与妚鹤的《女主对此感到厌烦》分别借穿越主角的言行表达了对苦情剧与乙女游戏的思考。前者中，主角刻意与系统对着干，反抗故事加诸于女性的种种规训。后者中，主角在无数次循环后“厌烦了攻略男主，厌烦了被人保护，厌烦了迎合他们”（引自小说文案），选择按自己的方式去创造新的结局，并在这个过程中促成了更多女性NPC的觉醒。
城南花开的《遇见她》则离现实更近一步，利用科幻设定与悬疑手法讲述了一个遭受过侵害的女性自救与助人的故事。在短短五十几章中直面重男轻女、儿童性侵、网络暴力等尖锐现实议题，有点令人联想到去年的高分台剧《她和她的她》。
男女频，不同的无CP崛起理由
“晋江无CP文有市场吗？写了一本无cp文，虽然看的人很多，点击900＋，但是收藏没有几个，看了看无cp大佬文，数据是言情大佬的1/10。”
这是2019年发布的一个知乎提问，12条回答中至少一半并不看好无CP文的市场，劝题主放宽心态。放到2023年再看，无CP文的发展不说彻底推翻了这些说法，至少也是超出预期。
无CP从冷门到火热，原因何在？
先说男频。比较现实的一点是，随着文娱形式越发丰富，网文面临着用户流失危机，需要吸纳新的人群进来。女性角色与情感描写向来是男频的短板，令许多女性读者望而却步，哪怕对设定很感兴趣，也会被膈应的性别形象劝退。
因此，男频放弃感情线相当于扬长避短，有利于作品更大范围出圈。起点新一代最具影响力的作品之一《诡秘之主》就是无CP。
《诡秘之主》与其他人气男频作品的人群画像对比
其次是网文读者与作者换代带来的影响。
70后、80后当道的时期，网文流行逆袭模式，承载的是当时人们对“逆天改命”的向往。而对于90后、00后来说，建功立业不如活得舒坦，而舒坦并不一定是世俗意义上的成功。因此，在他们主导的网文新时代里，主角不太需要通过征服美女来自我认可。
而在女频，驱动这种变化的是更具体的需求与更高的追求。
网文商业化之后，读者与作者日渐从同好关系变为买卖关系。消费者的需求越来越具体，促使供给越来越精细。无CP的崛起，满足的是工业糖精时代的两种极端需求。
一是对“不嗑”的需求。感情线如果处理不好，容易挤占剧情空间，损失作品看点。此外，无关处理好坏，只要陷入爱情就意味着人会改变、会受伤，这是很多女频角色粉不愿看到的，而这类读者又不在少数。无CP则可以保证主角独美搞事业，不会“崩人设”，不变成令人下头的恋爱脑。
而从另一个角度讲，无CP其实也满足了另一部分读者对“嗑”的需求。如今保守思潮横行，哪怕看个网文，对于贞洁的要求也到了夸张的地步。有官配对于作者和读者来说都意味着许多束缚，无CP则相当于开放，可以自由组合，感情呈现更加自然，读者也更有参与感。
《狂飙》的故事按照网文的说法，就是“万人迷男主、结局无CP”
无CP所意味的“更高追求”，则是随着女性主义的发展应运而生的。
早期有种很流行的说法，女生阅读耽美是因为向往更加势均力敌的情感关系。而耽美影视化的结果之一就是更快打破了这种无害幻象，令更多人讨论起耽美“厌女”、“爱男”的一面，转而寻求真正的女性故事与多样的女性角色。
而在生产端，作者们也不再满足于重复前人。南京师范大学文学院教授李玮认为，近些年来，女频网文越来越表现出“去女频化”的发展趋势：超越情爱叙事结构，爱情从命运的不可抗拒之力转为与实用性相关的点缀之物，男主人公退居为功能性的存在；“言情+新元素”成为新的发展倾向，作品叙事性增强、格局提升。
晋江目前言情总分榜的第三位《砸锅卖铁去上学》（作者：红刺北）与第六位《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》（作者：桉柏）均是2022年完结的新书，也都是强情节作品，感情线占比极低。据晋江版权频道显示，后者的影视与动画版权已于今年2月售出。
影视圈准备好了吗
那么问题来了，无CP文的IP价值如何？
就像那个知乎问题中提到的，无CP的整体水位还比不上存在时间更久、也更主流的言情，表现突出的作品也大多走的是口碑路线，尚无数据层面的爆款。不过，《镇魂》作者Priest、《成化十四年》作者梦溪石、《破云》作者淮上等一批耽美大神都已涉足无CP，相信无CP爆款的诞生不是“会不会”的问题，而只是时间问题。
此外，成毅新剧《莲花楼》的原著、藤萍创作的武侠小说《吉祥纹莲花楼》，也可视为一部围绕男主李莲花展开的无CP。该剧播出时或许也能带动无CP关注度上涨。
那么，无CP影视化的难易程度呢？其实不难看出，无CP不是一种题材类型，而只是一种新的分类方法，早在这个词出现之前，文学、动漫、影视中已经不乏无CP作品存在。比如春节档热剧《狂飙》，张译另一部代表作《士兵突击》，去年的《警察荣誉》，又比如一度纵横同人界的《盗墓笔记》《全职高手》。
因此硬糖君认为，创新无CP剧的难度可能主要在于攻克无限流、穿书、穿游戏、异界种田这些新型题材，实现重工业特效。在感情的无CP方面，其实已有很多先例可以参考。
当然，究竟无CP能否形成影视风潮，还要等待一部《开端》式的爆款来撬动。不过，眼前的影视圈，依然可以从无CP网文的崛起中获得一些启示。
比方说，相信新一代观众接得住多样化的女性角色，让女性题材挣脱婚恋、家庭、职场，到更广阔的故事空间去，打造真正的大女主。又比如，相信观众的“嗑学”功力，剧情饱满、演技在线自然有人来嗑，嗑学家的牙口好着呢，不一定需要耽美IP打底、呈现中有意卖腐。
硬糖君一向认为，如果从上至下都能把耽改当做一种新品类、以平常心看待，它就能早点进入正常拍摄、正常选角、正常竞争的阶段，不至于次次都惹人疯魔。
而如今耽改剧扎堆空降与平播，无疑正在削弱着耽改的禁忌感，看来这一天已不再遥远。与其继续冒着风险下注耽改（关键是耽美IP也没有余粮啊），无CP或许会是更好的选择。
参考：
李玮《“去女频化”——论2020—2021年女频网络文学叙事结构的新变》
肖映萱《女孩们的“叙世诗”——2020—2021年中国网络文学女频综述》
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